胡明明，任职于北方昆曲剧院。创作上演的戏剧作品有“大都版”昆曲《西厢记》、昆曲现代戏《陶然情》、豫剧《赵匡胤》、昆曲“摘锦版”小剧场《西厢记》等；策划创作的剧目有秦腔《乱弹》，京剧《海陵王》、《源升号》，昆曲小剧场《赵氏孤儿》，河北梆子《孙承宗》等。出版有《走进牡丹亭——蔡瑶铣昆曲五十年》、《大武生一一侯少奎昆曲五十年》、《铁板铜琶大江东——侯少奎传》等；发表的学术论文有《“北西厢”杂剧昆唱之浅论》、《论当代昆曲创作的“窠臼”与“脱窠臼”》、《当代意识下当代昆曲创作的当下思考》、《北方昆曲经典剧目演变传承论》、《从昆曲的两个基本属性试论其“南北各表”到“殊途同归”的史学意义》等；在各类报刊上发表随笔、散文、杂谈等百余篇。

　　蔡瑶铣（1943-2005），昆剧旦角名家。1954年考入上海华东戏曲研究院昆曲演员训练班（上海戏曲学校“昆大班”），1961年毕业任上海青年京昆剧团演员。1965年从上海戏曲学校调到上海京剧院京剧现代戏《海港》剧组。1978年调上海昆剧团任演员。1979年调到北京任北方昆曲剧院演员。1988年获第五届中国戏剧梅花奖。《月下花神言极丽：蔡瑶铣传》共分八章，此书将蔡瑶铣的人生放到了一个大的历史背景中去描写，如一位当代昆曲发展史的“解说员”，人们可随着她的亲身经历和娓娓地“解说”，从南至北，从上海到北京，了解建国后昆曲发展情况。书中对蔡瑶铣的代表剧目，如《牡丹亭》、《西厢记》、《窦娥冤》、《琵琶记》、《女弹》等有详尽介绍和赏析。

　　和傅雷先生说的一样，给蔡瑶铣印象最深的就是昆曲大师韩世昌演的《胖姑学舌》。尤其是韩世昌一出场时那个透着纯真的眼神，给她的印象极深。一个20多岁活泼天真的小花旦，竟然被一个近60岁的男人演得如此出神人化，如此让人不可思议，艺术真是太神奇了。
　　后来，蔡瑶铣知道了韩世昌的身世。
　　韩世昌出生于1898年3月，河北高阳县河西村人。这个高阳县还为戏曲贡献了两个伟大的戏曲艺术家，一个是齐如山，另一个是盖叫天。解放后，在北方昆曲剧院，和韩世昌、白云生、侯永奎共同撑起北方昆曲大旗的侯玉山、马祥麟也是高阳县河西村的。
　　韩世昌12岁入乡村戏班，以唱高腔为主。高腔粗犷豪放，和弋阳腔不同，高腔戏的伴奏有铙钹。后来，这个戏班加入了“庆长社”，老板算是个小财主，有点钱，叫侯瑞春，唱武旦的。在这里韩世昌向韩子峰、化起凤学了不少红净和武生戏，又和醇王府里的荣生学旦角戏，《胖姑学舌》就是向荣生学的。再后来，向邵子墨学武丑戏，如北方昆曲特有的《嫁妹》、《火判》等。还和郭凤鸣学了花脸戏，如《山门》等。韩世昌的昆曲主要是向吴梅先生学的，曾正式拜吴梅为师。
　　吴梅是苏州人，1905年起先后在东吴大学堂、东南大学、金陵大学等任教，首倡“曲学”并施以教学，是大学戏曲音乐课的开拓者。他当时在北京大学教书，和蔡元培关系密切，韩世昌向吴梅学的第一出昆曲是《拷红》。当时北大的吴梅和蔡元培对推广昆曲起到很大作用。蔡元培甚至说过“宁捧昆，勿捧坤”的话。在吴梅和蔡元培的影响下，北大成立了以韩世昌为中心的“北大六君子”曲社。还给韩世昌起了个别称，叫君青，取自“君山一发青”之义。
　　1919年，韩世昌第一次到上海演出，第一出戏是《游园惊梦》，韩世昌饰杜丽娘，马凤彩（马祥麟之父）饰柳梦梅。1920年，韩世昌开始学京剧。老师是马蕙林，还拜过被称为“老夫子”的陈德霖为师。韩世昌和梅兰芳、程砚秋、高庆奎、郝寿辰等京剧名家都合作过昆曲。韩世昌1928年到日本演出长达40天。回国后，到天津、济南、开封、汉口、长沙、南京、上海等6省巡演。这是解放前北方昆曲最大规模的一次到南方演出。1938年后，韩世昌在北京国剧学会教昆曲。1948年后，在北京昆曲学会教昆曲。
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总序（谢柏梁）
序一 她若还在，那该多好（蔡正仁）
序二（侯少奎）

第一章 上海记忆
人的一生中总会有一些难以释怀的往事镌刻在记忆里，随着时间的流逝，这份记忆可能会淡去，淡到只留下一抹不易觉察的痕迹。但是，在你以为已经忘却时，却在某个月明星稀的夜里，在那么猝不及防的时刻突然敲击着你的心灵。

第二章 “昆大班”记忆
过往的情景如明月拂开透明的薄纱，眼光所掠，银光水泻。轻轻地，揭开那飘一生的思绪，加上追一生的记忆；慢慢地，追寻着舍不去的情缘，重迸永不衰的激情。

第三章 “大师”记忆
闭上眼，回忆和大师一起度过的时光，感受他们的气息，想着他们的脸、眼睛和笑容。常常想，也许在一个万籁俱寂的夜，也许在一个阳光明媚的晨，会把许多心底的系念，向他们倾诉。

第四章 《海港》记忆
也许时间会磨去人们的一些记忆，也许生命磨练的过程久了，就会回头寻找一些什么。曾是“波涛翻滚”的“不平静的海港”，在经过历史无情的冲刷和打磨后，终究会成为“宁静祥和”的“平静的海港”，成为后人观赏和研究的艺术品。

第五章 “录音”记忆
远的山，近的树，浮的云，还有往事和思绪。在触及的一刹那，遥不可及的蓝天白云似离你越来越近，蜂拥而至，一页页地翻看，一首首地吟诵，一遍遍地默想，一回回地沉思。

第六章 “北上”记忆
淡淡的兰香，幽幽地飘送，把繁华抛却，任风云变迁，不在乎被赏识，在无人知晓的时辰，总是静静地绽放。静谧中的娴雅，淡泊从容的生命，却含蓄地诠释人生的真谛。

第七章 舞台记忆（上）
遗世之音，隔代之曲，记忆的春天并未褪尽曾经鲜红的颜色，上与前人之契合，下为后人之流传。冰封的日子期待着又一次清越的笛声，迎接下一个如诗如画的花季来临。

第八章 舞台记忆（下）
演绎不尽的是愁绪，是凋零；错错落落的是霓裳，是灵魂。人这一辈子，总都是免不了寂寞的。如花，开放总是刹那和瞬间，而成长则需要“寂寞”的一生。当“寂寞”的昆曲对一个人能达到“大音希声”的境界，能享受这个“寂寞”，也许就是莰幸福的人了。

附录一 蔡瑶铣大事年表
附录二 蔡瑶铣源流谱系表
附录三 蔡瑶铣研究资料索引
附录四 纪念文章两篇
回忆我的恩师蔡瑶铣（魏春荣）
怀念蔡姐（姚鸿明）
后记（胡明明）