《动画馆：世界动画电影大师（第3版）》：
而动画角色的表演动作最终需要落实在每一格胶片上，那么就存在一个如何在准确的时间内分解人物动作的问题。即人物眨一下眼需要几分之一秒（即需要几张画稿来表现）；抬一次腿需要几分之一秒。只有把时间算精确了，才能保证角色动作的连贯性。而这仅仅是第一步，要想使角色做出个性鲜明的动作就要对表演进一步研究。大量观摩卓别林的默片表演使恰克·琼斯懂得如何在没有语言的情况下发掘角色形体表现力的潜能。而大师夸张幽默的肢体语言为恰克，琼斯日后塑造相同类型的动画角色上了生动活泼的一课。
从乔伊纳德艺术学院毕业后，恰克·琼斯立即陷入失业的困境。他所学的一切根本无用武之地。为了维持生计，他甚至去做保安的工作。此时的恰克·琼斯根本没想过他可以到动画电影领域大展宏图，直到有一天他的朋友建议他去从事动画片这个既可以谋生又可以施展自己绘画才能的工作。
1931年，恰克·琼斯在乌布，伊沃克斯的名人电影公司找到一份胶片清洗员（celwasher）的工作。因为那时赛璐珞胶片非常昂贵，所以公司需要把一些用过的赛璐珞片洗干净继续用于绘制动画背景。当时公司的动画师格瑞姆，奈特维克发现这个19岁的孩子具有非凡的潜质，于是极力推荐提携他。不久恰克·琼斯就成为格瑞姆·奈特维克的“中间画师”，并从他那里学到准确鲜活地设定角色动作的技巧。
但是恰克·琼斯在名人电影公司并没丁作太长时间（据说是因为与乌布·伊沃克斯不和）。1933年，他来到里昂，雪利辛格制作公司（Leon Schlesinger Productions）为华纳公司制作《疯狂小调》（LooneyTunes）和《欢乐乐曲》（Merrie Melodies）系列动画片。恰克·琼斯这样描述里昂·雪利辛格：“他在卡通片的质量问题上从来本着‘独断专行’的态度，即使预算再低，他也要尽最大努力拍出高品质的影片。”里昂·雪利辛格这种鼓励艺术家尽可能地发挥自我潜力与创造精神的做法在美国动画界有口皆碑。
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