63幅世界*博物馆馆藏作品
再现艺术与人性的璀璨光辉
穿越400多年的时空隧道
领略世代相传的文明意蕴
从卡拉瓦乔、普桑到安格尔、马奈，在时代的变迁中感悟艺术的魅力
艺术源于生活。大艺术家的艺术创作同样无法摆脱其生活环境及人生际遇的影响。《繁星巨浪（物换星移卷）》向读者讲述了卡拉瓦乔、普桑、安格尔、马奈等艺术家的故事，并穿插呈现了同一时期其他艺术家的作品，并对他们的作品进行了专业而个性化的解读。作者竭力展现艺术发展多元化的缤纷面貌，以艺术家个人为起点，其生活圈为平台，介绍了艺术进程与时代变迁的互动事件，让读者能更全面了解艺术与我们所处世界的千丝万缕的联系。作者遍访各国艺术都市，搜集*手资料，让读者能接近有温度的历史现场，呼吸时代的气息，坦然航行于艺术的长河。
卡拉瓦乔去世十多年后，年约三十的普桑和很多有志于艺术领域发展的欧洲青年一样，无不盼望此生赴意大利一游，尤其是永恒之都罗马。但他阮囊羞涩，迟迟难以成行，直到在里昂（Lyon）遇见受邀担任宫廷诗人的马里诺后，才有了转机。年届五十五岁的诗人，欣赏普桑过人的绘画才华，慷慨赞助其罗马之行所需的旅费。马里诺应从未想过，他的义行竟间接影响欧洲艺术的发展长达两百多年。
若说卡拉瓦乔是开启巴洛克绘画的先驱，那么普桑便是站在其对立面的法国新古典主义之父。
普桑初抵意大利，经常流连忘返于令人震慑的历史古迹，对于此地的历史、文学、哲学和艺术都有浓厚的兴趣，对于一脉传承的文艺复兴典范，更是孜孜不倦地积极钻研。绘画初期，他的画风受文艺复兴时期威尼斯画派大师提香的影响颇深。《弥达斯王与酒神》是他这个时期的代表作。
《弥达斯王与酒神》取材自希腊神话。某一天，酒神的老师西勒诺斯（Silenus）喝醉了到处乱跑，农民见状把他抓起来，送到弥达斯王那里。弥达斯王因为参加过酒神节的狂欢会，认得这老头子，将他归还给酒神。为了感谢弥达斯，酒神允他许愿，弥达斯回答希望获赐点金术，凡是他手碰触的东西都能变成黄金。酒神答应之后，弥达斯兴高采烈，迫不及待立即测试，果然“遍地成金”。然而，这个神奇的术法，不但让送进口中的食物变成金块，连碰到的女儿也顿时成了黄金人像，这可吓坏了弥达斯。他急急忙忙回到酒神处，跪求解除这惹祸上身的诅咒，否则他将饿死。酒神指示他去帕克托勒斯河，弥达斯一跳下河，河里的砂石全部变成黄金，而他则摆脱源自贪婪的祸害。
从《弥达斯王与酒神》来看，普桑驾驭色彩的能力已不在提香之下，但或许出于拘谨执着的性格，作品的整体构图仍显得不够自由洒脱，即使画中看似有放浪形骸的人体，实则为展现天主教所定义的七宗罪中的五种罪人典型——骄傲、贪婪、色欲、贪食和懒惰，而酒神和弥达斯的塑造则是理想的希腊俊美人体。普桑的画与卡拉瓦乔取材自然写实的风格不同，他嫌弃那种过于接近庶民粗粝气质的东西，坚持人神两界该有的分野，他的人体是依据典型、价值而来，连地形景致都散发宁静厚实的古典意大利风情。由此可见，普桑作画秉持“画以载道”的精神；这“道”，包含宗教、文化、哲学和艺术表现的形式。以《弥达斯王与酒神》来说，在沉稳的布局下，普桑将古典理想美——人体、风景、神话与宗教寓意——的价值与形态，错落有序地呈现在世人面前。
在罗马，普桑的画作受到一群知识贵族的喜爱，往来友人中有许多研究文学、哲学和雕刻的文艺界人士。他不追逐时下流行的巴洛克风格，甚至厌恶这种在他眼里看起来猥亵、感官化和过度炫耀的形式，因而曾脱口而出卡拉瓦乔是破坏绘画之徒的不屑评论。之后，普桑的画逐渐走向与巴洛克风格截然不同的道路，他从文艺复兴的基础出发，进一步走向讲究严谨的理性架构，深植哲学思维的知性逻辑，进而追求形而上的诗意之美。他在意大利待了十年以后的作品——《强掳萨宾女人》，具体展现其日渐成形的新古典主义。
第一章 001
跨越时空的传奇卡拉瓦乔
002揭开序幕的旅程
004不一样的米开朗琪罗
005成长背景
006重生的罗马
008初试啼声
013记录青春容颜
023登上圣殿之堂
033骚动的灵魂颠沛的人生
049预知死亡纪事
056百花齐放巴洛克
第二章 059
物换星移从意大利、荷兰到法兰西
060荷兰绘画的黄金时代
069打造理想美的世界——法国学院美术
069法国新古典主义之父普桑
078独尊“新古典主义”雅克—路易·大卫
088“学院美学”嫡系掌门人安格尔
094“浪漫主义”大师德拉克鲁瓦
第三章 103
揭开现代画的序幕马奈
104现代的启蒙
112马奈的维纳斯
112《草地上的午餐》——舆论上的风风火火
119《奥林匹亚》——裸女的风暴
128现代画的解密
128《左拉的肖像》受东洋风吹袭
135《吹笛少年》——东西洋合体的人像画
139缪斯女神
139苏珊·马奈
140维多琳·莫涵
146贝尔特·摩里索
153最后的盛宴
附录 161
繁星巨浪时光隧道 时间vs艺术
