读到好作品会让你很愉快问：作为一个身居云南的评论家，在中国文学评论和云南文学评论之间，你是怎么来确认你的角色的？宋家宏：其实这没有大的冲突，云南区域文学是中国当代文学的一个部分，优秀的云南文学作家作品也自然地汇入了中国文学的洪流中去。我始终认为，一个从事文学评论写作的人，只有深入研究中国以至世界一流作家之后，才会在内心建立起自己的价值坐标，只有对中国当前的文坛有大致的完整了解，才不会发生价值判断的混乱。一个评论家是否在某一个领域、某一个作家作品研究的课题上有突出的贡献，有超越于别人的理解，并且受到学术界的广泛认可，这对他的价值标准的建立是非常重要的，这对他成为有影响的评论家是非常重要的。这就要求他参与到全国的平台上去，在全国平台上有对话能力。对云南文学作家作品的评论，也要放到全国的平台上去衡定才会有价值。无论云南文学的现象，还是云南文学的一些作家作品，我都试图这样去做。比如我所说的“四代作家”这个概念，不同于人们习惯的“老中青三代”，就是把云南的作家按成长背景放回全国的平台上去归类，这样就有了在中国当代文学平台上的可比性，成就和缺失就很明显。
问：你书中所涉及的云南文学“现象”，其中的”云南城市文学”，这个概念感觉很特别？宋家宏：的确，在很多人的印象中，似乎云南就没有什么城市文学，所以我用了《被遮蔽的云南城市文学》这样的篇名。云南的城市文学长期以来被遮蔽了。而云南城市文学又是客观存在的，一些作家作品被忽略了，理论界也不关注。比如昆明的王坤红，她的小说散文都不错，但不属于云南习惯了的边地、民族题材，她写城市，“题材决定论”把她“决定”掉了。云南的城市近二十年来，与全国一样呈现出爆炸式的发展，而我们许多在城市生活了数十年的作家，甚至从小就在城市生长的作家，却去写遥远的山寨故事，能写好吗？其实，云南文学中也存在着一条城市文学的发展线索，而且现在一些作家也在写，于坚和半夏等人都在写，而且有一些相当可读的作品。
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