说到内容的拓展，其实前辈已有一些探索。黄可《藏书票艺札》称莫测“为自己创作的《莫测藏书》，画面表现他童年时代在洪泽湖边常见的一种难忘的景象：几叶轻舟，在傍晚时分靠了岸，船主人用竹篙在船的两端插入湖底，固定船身，不让船漂走。这几叶轻舟，或许是渔家捕鱼而归，或许是船家远途运输货物而归，画家以深沉的感情，用童年时代敬仰大人们劳动本领的眼光，朴实有力地作了刻绘”。当奠测用刀笔来刻绘其童年生活时，他的刀笔就成了史笔。《方寸芸香》中，李小光创作的藏书票也是将刀笔变成了史笔。李小光的藏书票是这部书中最能体现藏书票要关注当下、关注读书生活这一理念的佳作。比如有一张题名为《理》的藏书蔡，反映的是一个人在胡同理发时看书的情景。藏书票上有“理发三元”、画白圈的“拆”字等细节，这就是这位读书者所处的时代背景。这样的画面就是历史。所谓藏书票的历史价值，其实就是这日常场景的刻绘。但这日常场景所蕴涵的艺术价值和历史价值，却并不是每个藏书票制作者都能体会得到的。而能体会到的必是一位随艺生活者，他能将藏书票引入日常生活，用艺术来记录时代，同时也使自己与艺相随，实在是个会生活的人。
《方寸芸香：藏书票里的书故事》中附录的有关问津书院和问津+景的藏书票，与李小光藏书票的创作理念也是相通的，其共同之处就是用藏书票对准当下的读书生活（虽然场景表现方式绝大多数仍然是历史的），努力用刀笔来讲述书故事，用刀笔来刻录生活。这种做法自然也只是藏书票的一种创作路向，但它从记录书故事出发来拓展藏书票内容的努力，无疑会为藏书票界同仁提供新的理念和新的经验。因此，《方寸芸香：藏书票里的书故事》的价值不仅在于书故事刻绘的经验展示，更在于为藏书票制作的史学转向提供了一个“随艺生活”的视角。
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