杜雪琴，女，华中师范大学文学院博士，中国人民大学文学院博士后。主要从事西方戏剧与比较文学研究。主持教育部人文社会科学研究青年基金项目“易卜生戏剧地理基因问题研究”；在《外国文学研究》、《中国比较文学》、《江汉论坛》、《中外文化与文论》、《文艺报》、《世界新闻报》等报刊杂志上发表论文、评论50余篇，其中有论文为《中国人民大学复印报刊资料（外国文学研究）》全文转载。近年来致力于文学地理学批评方法的研究，倡导从此理论视角研究易卜生及其文学作品。

　　《易卜生戏剧地理空间研究》是中国学者运用文学地理学批评方法分析易卜生及其戏剧的首部学术专著。首次集中深入地探讨易卜生25部戏剧中建构的地理空间问题，扩展了其戏剧研究的范围与思路；以其诗歌、书信等作为参照，以中外与其相关的研究资料作为参考，从广度与深度方面力求对前人的研究有所超越。
　　《易卜生戏剧地理空间研究》探讨了易卜生剧作中建构的五重地理空间：以南方与北方为框架的地理空间、以高山峡湾为主体的挪威地理空间、以挪威为中心的世界地理空间、以教堂塔楼为核心的宗教地理空间、以凉亭楼阁为主体的家园地理空间，认为它们具有浓厚的哲学、宗教、伦理、审美等意蕴，与剧作中存在的深层问题（如“易卜生主义”、“在高处”哲学、“全有或全无”哲学、真理与自由、生活与艺术、人类的本性及命运等）密切相关；同时，五重地理空间之间还形成一幅球状立体的艺术图式，是易卜生对自然地理的细致观察以及圆润的艺术构思方式、立体的艺术想象途径、诗意的空间情境创造之深刻体现。
　　《易卜生戏剧地理空间研究》着重于对文本中的空间现象进行深入辨析，论据翔实，立论审慎，深入浅出，适合高校文学专业师生及广大文学爱好者阅读参考。

　　《易卜生戏剧地理空间研究》：
　　与剧作家本人的思想与情感相联系，与一个民族独特的个性与意识相联系，与人类的过去与未来相关联，同时也全方位地展现了剧作家的审美理想与创作目标，正是剧作家独到艺术眼光与艺术气魄。也正是因为其剧作中存在丰富的地理现象。所以，其笔下人物情感的复合结构、人物形象的多样形态、审美情感的多重传达、以时间与空间为框架而形成的艺术结构等，才会有着得以承载与不断发展的基础，集中体现了一种新的诗学品质。
　　第二，新的理论视角与批评方法。《易卜生戏剧地理空间研究》首次从文学地理学批评的角度，对易卜生的全部戏剧进行系统解读，可为易卜生的研究提供更加独到、深刻而具有创造性的见解。在“地理学”与“诗学”两种学科范畴的相互交织、双向交叉影响之中，更加凸显了剧作家的生存之根与创作之源。“地理”这一重要的元素，不仅深刻地影响着剧作家的创作，而且与其他文化元素相互碰撞，从而生发出新的因子，让其剧作具有多义的阐释空间。对其剧作中呈现的地理空间进行分类研究，并提升到理论的高度进行全面观照，探讨其中所蕴涵的审美意义，深入解析易卜生的自然思想与生态意识以及体现出的地理诗学观念，与从前总是从女性主义、生态、心理、伦理的角度进行讨论相比较，有着自己不同的发现。
　　第三，新的理论术语的运用。《易卜生戏剧地理空间研究》首次运用文学地理学批评一些新的理论术语与概念，揭示易卜生戏剧中与地理相关的种种美学现象，是探讨其剧作的另一重要维度。“地理意象”、“地理空间”、“地理基因”、“地理叙事”等理论术语，是由文学地理学批评的倡导者邹建军教授首次提出。基于易卜生剧作中地理存在的现实，笔者采用图表绘制的方法，简要勾画出剧中人物活动的地理背景，部分还原剧中众多鲜活的文学场景。多幅地理图表让作者能够更为直观地对剧中人物与故事，让读者能够迅速了解故事情节结构与思想中心，有利于发掘地理空间存在的艺术结构及其审美意义。于此，以“地理图式”术语示之。易卜生剧作中的地理景观以及种种地理现象，来源于北欧诸国不同的地质与地相，来源于以挪威为中心的欧洲自然山水以及生长于其间的动物与植物，它们外在面貌与内在原因，只有运用一些新的术语才能进行有效解读。
　　……

引论
一、易卜生：“现代戏剧之父”
二、易卜生及其戏剧中的地理空间
三、国内外研究综述
四、相关概念的界定
五、本书的创新与研究方法

第一章 以南方与北方为框架的地理空间建构
第一节 “南方”与“北方”的地理空问：海滨与高山
一、“南方”：以海滨为标志
二、“北方”：以高山为标志
第二节 “南方”与“北方”的精神形态：阳光与阴雾
一、《布朗德》：阳光灿烂的南方与阴暗高寒的北方
二、《海上夫人》：南方大海的幻想与北方小城的忧郁
第三节 “南方”与“北方”的对立与融合
一、《布朗德》：南北的冲突与精神的重生
二、《武士冢》：战争的仇恨与“和平之神”
第四节 两种不同人生理念的张力结构
一、“南方”：阳光灿烂的人生形态
二、“北方”：冷峻严肃的人生形态

第二章 以高山峡湾为主体的挪威地理空间建构
第一节 “高山峡湾”：挪威的地理特征
一、挪威的地理特征
二、什么样的“高山峡湾”
第二节 “高山谷地”
一、《布朗德》：“叠景层见”式
二、《培尔·金特》：“回环螺旋”式
第三节 “大海峡湾”
一、《海上夫人》：过去与现在交织
二、《小艾友夫》：变幻与汹涌相间
第四节 垂直与水平的“高山峡湾”
一、“垂直与水平”的地理空间
二、以挪威为起点的地理观念

第三章 以挪威为中心的世界地理空间建构
第一节 《培尔·金特》：“回环曲折”式世界地理空间建构
一、“回环曲折”式世界地理空间
二、回环而曲折的艺术之美
第二节 《海上夫人》：“由小及大”式世界地理空间建构
一、“由小及大”式世界地理空间
二、环环相扣的“圆形”结构
第三节 《咱们死人醒来的时候》：“复合交错”式世界地理空间建构
一、“复合交错”式世界地理空间
二、空间的交错与意蕴的复合
第四节 从挪威到世界——一种想象地理空间的产生
一、“挪威·北欧·世界”三维一体
二、以全球为视野的博大胸怀
三、“全世界的荣华”之哲理境界
……

第四章 以教堂塔楼为核心的宗教地理空间建构
第五章 以凉亭楼阁为主体的家园地理空间建构
第六章 结语：易卜生戏剧中的地理空间建构

参考文献
后记