一个人桀骜不驯、特立独行，一半出自天性，一半受到周围环境的影响。身为女人，梁白波的天性中自有柔弱之处，无论她过去如何掀起惊涛骇浪，随着年岁的增长、经验的沉淀，到后来，还是有安定下来的渴望。
1935年，从菲律宾回到上海的梁白波，住在北京路一家二手铁器店楼上。每当她上下楼时，木头扶梯发出“吱吱呀呀”的声响，似乎比几年前她离开时更加经不起摇晃，随时有坠落的危险。
——几年前的离开，是为了躲避灾祸。
梁白波在新华艺专和西湖艺专学习油画，毕业后参加了由庞熏琹等人组织的新美术运动油画组织决澜社。除了画画，梁白波还参加了一些政治活动。1931年，白波为朋友殷夫的诗集《孩儿塔》创作了九幅插图。画插图不难，难的是给诗集画图。诗与画的转换和对应，诗的意识形态和画面的意境传达，倘若没有诗人的气质、画家的灵性，插图的效果难免突兀。梁白波恰好集思维、技巧、诗心、灵性于一身，年仅二十岁的白波，是缪斯女神的宠儿。
不幸发生了。诗集出版没多久，殷夫在上海龙华遇害。为了避免受到牵连，梁白波只能远赴南洋，暂时在菲律宾的一所华文中学教美术。
现在，她回来了。北京路上这间房子是母亲留给她的，破败简陋，但没有关系，即便居无定所，梁白波也能接受。张若谷写过一本《婆汉迷》，法文Bohemian的音译（今译波西米亚人），指流浪汉或落拓不羁的艺术家。梁白波迷恋婆汉的生活。婆汉也要吃饭。回国后的梁白波，却一直处在失业状态中，生活窘迫。
“给《时代漫画》投稿吧！杂志社离你家很近，投稿方便，如果他们刊发了你的画，一次能得稿费五元呢！”
朋友们知道白波的才华。学油画的去画漫画，行吗？梁白波知道，漫画是夸张的艺术，生活中的笑料经过夸张，便容易引人发笑。她得把周围的形象漫画化，才能获得有趣的效果。沉思中，灵感飞来，她拿起画笔，画完画，稍做考虑，又加上了一个标题：《母亲花枝招展，孩子嗷嗷待哺》。
画稿投过去之后，很快，《时代漫画》的主编鲁少飞约她来编辑部见面。
杂志社离得不远，在那座办公楼里，汇集了邵洵美投资的“时代图书”旗下的“五大杂志”。梁白波看到《时代画报》的牌子，没做考虑，直接推门而入。
屋内，一名蓄着八字胡的青年男子扭头望向她。
梁白波尚不清楚，她要找的是鲁少飞的《时代漫画》，而不是这名男子所在的《时代画报》。
当然，这不妨碍什么。因为她所遇到的，正是当时在上海滩大名鼎鼎的漫画家叶浅予，家喻户晓的漫画人物“王先生”的创造者。
有关叶浅予的“王先生”，上海的大街小弄，流传着一首很好玩的打油诗：“锃亮光头像电灯泡，八字胡子翘了翘；倒挂眉毛抖又抖，走起路来摇三摇；屋里住
勒石库门，日脚过得蛮风光；喜欢女人怕老婆，欲火焚身差点命报销。”长篇漫画《王先生》先是在《上海漫画》上连载，三年后，因《上海漫画》停刊，移到了《时代画报》上继续登载。
叶浅予的目光在梁白波身上从上到下溜了一圈，再次触碰到她的眼波时，竟呆了一呆。
谁都没有料到，初相遇时的这一照面，会是两人之后长达四年的情爱之旅的开端。
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