内容摘要

　　马志明的艺术创作受到大地上的痕迹的激发。从黄土高原刀劈斧削般的沟壑。到江南水乡斑驳淋漓的印痕，凡是与痕迹有关的东西，无不让他着迷。大地上的痕迹，是人与自然相互竞争的产物。艺术家很容易从这种场面宏大的较量中，发现悲剧精神和崇高力量。在大地上留下痕迹的人类，如同跟命运搏斗的英雄，难以避免毁灭的厄运，但也正是通过毁灭，才能展示自己的超强力量。马志明没有选择这种英雄主义的解读，因为他对人类的英雄主义姿态心存疑虑；但是，马志明又没有像某些极端的反人类中心主义者那样，将人类留在自然中的痕迹视为劣迹斑斑的罪证。马志明采取了一种中间的解读方式，用他独特的艺术语言，将自然中的痕迹转化成为充满诗意的意象。
　　马志明的这种解读方式，与他的学院背景有关。作为学院派艺术家，他既不满古典写实，又不愿介入当代，因此，介于古典与当代之间的现代主义，就成了某种自然的选择。像大多数现代主义艺术家那样，马志明注重艺术语言的锤炼、人文关怀的表达、高雅趣味的追求。不过，在我看来，就马志明所选择的题材来看，现代主义风格最为适宜。艺术风格本身没有先进与落后的区别，只有彻底与不彻底的不同。与题材和表达最契合的风格，就是最好的风格。