虹影，中国后朦胧诗的重要代表人物、著名女性主义作家，生于大饥荒年代重庆长江南岸贫民窿。代表作有长篇自传体小说《饥饿的女儿》和《好儿女花、诗集《鱼都会鱼歌唱》、等。她的诗1991年获英国华人诗歌一等奖、1992年台湾联合报新诗一等奖、1994年台湾《创世纪》诗歌奖。《饥饿的女儿》1997年获台湾《联合报》读书人最佳书奖，入选台湾青少年自选教材；2008年又被美国University of Illinois大学评为年度书。《K――英国情人》2005年获意大利“罗马文学奖”。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。
　　她是一位有勇气的具有独创性的诗人，从未屈从历史的暴力，也从未迎合汉语的行进路径、或那种以大多数的名义强加给一个诗人的要求，她的诗也对女性生态程序和密码进行了纂改和颠覆，以灵视观照人性的罪恶与耻辱，无疑是汉语的源头性诗人。

　　有人说难在虹影的小说中捕捉她的身影，却可从她的诗里窥探她的内心世界。
　　《我也叫萨朗波》精选了小说家和诗人虹影以往每个时期诗歌的代表作、共分为五辑和附录一辑，《非法孩子》的英译诗稿，同时包括了虹影在国外期间所拍摄的一些摄影作品、家庭剪影及自拍像。

　　“虹影的诗貌似卑微的请求，无疑来自跟茨维塔耶娃一样强大的自信，这自信在她写下这些诗之前，就存在，就像山鲁佐德从容地把一切算好，从容地拿下国王山努亚。”
　　——散文家 评论家 毛尖
　　
　　“虹影的诗具有独特的震撼，正是由于这些奇异的意象造成的后效。当她借助桥下生长的青草讲‘毁掉我，你总是毁掉我’时，与其说这是一种渴求，母宁说是类似抗议的呼喊。” 
　　——著名诗评家 谢冕
　　
　　“中国新诗这些年来从西方真学了不少东西，但好像惟独超现实主义这一派一向没有真正东方传人，这多少是个遗憾。虹影正好弥补了这一点。”
　　——著名学者、评论家 止庵

　　我也叫山鲁佐德
　　毛尖
　　……
　　因为美丽，因为哀愁，虹影的作品总是紧紧地和她的私生活捆绑在一起，她的大量访谈中，无一例外地，“私生女”成为最终的解释。应该说，这也自然，到目前为止，无论是她的小说，还是诗歌，似乎总在向我们展示她的前史，她的履历，她在天南地北种下的情，报了的仇，唱过的歌。
　　但这个以洛可可风格浮现在人间的虹影，其实只是她的面纱，犹如山鲁佐德的故事，活命只是其最小的功能。一千零一个故事，救下的不仅是山鲁佐德自己，以及这个国家的无数少女，更重要的是，它们改变了操纵这个国家命运的山努亚。这个，才是山鲁佐德的最大功能。以爱的格式，天方夜谭本质上讲述的是一个女人和一个国家的关系。
　　而我，把虹影的诗集《我也叫萨朗波》看成，“我也叫山鲁佐德”。
　　整本诗集，最常见的背景是“水”，最主要的色调是“蓝”，最频繁的意象是“鱼”，最重要的人格是“母亲”，而且，这些关键词，多次直接见诸诗题，比如《水中》《蓝靛花》《唯一的鱼》《帮母亲擦泪》。有意思的是，就像这四首诗本身没什么关系，它们散播在诗集中，彼此无法谋面，但是，把这些标题连在一起，似乎也构成连贯的情绪——
　　水中
　　蓝靛花
　　唯一的鱼
　　帮母亲擦泪
　　各自独立的一千零一个故事，有隐秘的关联。各自独立的虹影诗歌，也有隐秘的关联。水啊水啊水，我从来没有见过，一部诗集这么渴，不过，被水、鱼、蓝、母亲串联起来的诗歌，虽然很女性化，中间也出没着女性诗歌标志性的“乳房”和“项链”，“爱情”和“悲伤”，但至始至终，诗人的声音不颓废。
　　……

第一辑 非法孩子
第二辑 莲花戒
第三辑 悲伤的秤
第四辑 蝴蝶与蝴蝶
第五辑 九城记
附录 英译虹影诗选