本书是“艺术经典”中的一种。刘涛既是著名的书法家，也是魏晋南北朝书法史的重要学术quanwei。他研究魏晋书风、王羲之的书法时代，在学术界处于diyi流的水准。本书从汉晋书家论起，对曹魏五家、三国时期的名片格式与书法、王羲之评论的汉魏两晋书家、王羲之书法的特征、王羲之与山阴 、“兰亭故事”的两种文本、魏晋南朝女书家、江南的书法世家、南朝书学新名词、南朝的杂体等皆有精到的研究与论评。
作者对魏晋南北朝书法史了如指掌，文笔流畅，观点通达。此书是通俗论述魏晋书风的重点著作。
引 言
书法史上，书体的演进，带来正体字的转换，书风有过两次大变化。
第一次发生在汉朝，隶书取代小篆的正体地位，文字书写从“古文字”时代跨进“今文字”的隶书时代。
通行隶书的汉朝，隶书由古隶发展为八分隶书，速写体的草书建立规则形成了章草，这两种书体都在东汉中后期达到鼎盛。隶书时代，简约的小篆仍有一席之地，却是特殊场合露峥嵘。东汉后期，从隶书的俗写体衍生出行书和楷书，为下一个文字书写时代拉开序幕。
第二次书风之变在魏晋，楷书取代隶书的正体地位，进入楷书时代。魏晋两百年间，形成了以楷书为根基，以行书、草书为时尚的书风，这就是魏晋新书风。
魏晋书风之新，是新书体的兴起和流行。
楷书、行书是汉末出现的书体，魏晋时自是新书体，并且很快盛行起来。早期楷书、行书还带有结构平正之类的隶书遗意，经过魏晋几代书家的书写实践，尤其是曹魏钟繇、东晋王羲之的加工整理，新书体成熟了，并在王羲之笔下形成“斜划紧结”的“今妍”面貌。
魏晋时期，草书仍是时兴的书体，但面貌发生了改观，先是从章草的俗写体演变为西晋卫瓘那样流便的“草稿”，而后王羲之完成了章草的革新，写出了笔势纵引的“今草”。
魏晋书风之新，也有技法之新。
楷书、行书和草书的书写技法，与篆书、隶书明显不同。经过王羲之的革新，这三种书体都形成了“今妍”的新面貌。形态的新面貌，自有相应的新技法。例如，用笔简易，一搨直下，俯仰向背，结字的欹侧，避就朝揖，等等。尤其是书写行书、草书，用笔连贯，映带牵连，笔势纵引，笔锋的正锋、侧锋、偏锋随着笔势自然转换，变化多端。新的技法，存有多种发挥的可能性，为书写者提供了更大的表现空间。
魏晋书风之新，还有文字书写的载体之新。
新书体兴盛的魏晋时期，文字书写的载体也发生了根本的变化：宽幅的纸张取代了狭长的竹木简牍，进入写本时代。在柔软的纸上写字，运笔的摩擦感不同于竹木简牍，书写更加流利，便于充分发挥毛笔“笔软则奇怪生焉”的书写功能。
纸张的幅面比简牍宽得多，可以连续书写十数行文字，也就便于书家发挥连属的笔势，不但使书家带来书写的新感觉，也为观赏者带来新的审美感受。
魏晋之后进入南北朝，分裂是这段历史的特征。然而，早在4世纪前期，南方是东晋，北方是十六国，已是裂土而治，南北书风也形成了分野：南方“今妍”，北方“古质”。
南北朝的一百七十年间，新书风的主流在南方。5世纪末，北朝看齐南朝文化，书法汇入江左相传的新书风。
魏晋时代，书家荟萃。当时书家推崇的书家，亦即书家中的书家，前有汉末的张芝、魏国的钟繇，后有东晋“二王”父子。从魏晋的角度看，杰出代表是钟繇和王羲之，人称“钟王”。但是，将楷、行、草书全面推向“今妍”之境的书家是王羲之。他是魏晋书风的受益者，也是新体书法的完成者、集大成者，人称“书圣”。王羲之书法的影响力，一直延续到今天，成为中国书法的著名符号。
魏晋书风在书法史上留下璀璨的一页，也是划时代的一页。魏晋以后的唐宋元明清，主流书风都是延续魏晋书风。
目录：
引 言 1
汉晋书家的自矜自夸 001
曹魏五家 005
韦诞题榜 011
被遗忘的吴国书法家 016
卫瓘“草稿”的地位 023
王羲之评论汉魏两晋书家 027
右军之师：卫夫人与王廙 032
“逸少有名之迹” 035
“正书第一”《乐毅论》 040
《兰亭》“故事”的两种文本 048
《兰亭序》稿本之议 051
王羲之书法的分期 056
王献之拒绝题榜 062
“今体”与“破体” 067
三国两晋时期的名刺格式与书法 070
东晋《张镇墓志》与《张苍梧碑》 075
东晋高崧夫妇墓志的书体 077
模仿高手也名家 081
读《爨宝子碑》 084
刘宋《晋丰县□熊造像记》 088
吴郡张氏：江南的书法世家 090
梁武帝“干预”书法 096
南朝崛起的寒门书家 100
南朝“杂体” 105
南朝书学新词 109
南朝的书法鉴定 118
鲜卑汉化与北魏书法之变 122
北魏太武帝仆倒《峄山刻石》 130
崔亮那些事 135
汉魏石经的刻立、毁坏与迁徙 138
山东境内的北齐大字摩崖刻经 144
北齐书僧“僧安道壹” 147
南北朝“铭石书”的隶楷之变 152
南北朝的“侍书” 156
南北朝碑志上的书家署名 158
抄书、佣书及书家 164
魏晋南朝女书家 169
正体字 174
题 壁 176
书坛的领袖与偶像 181
