海上花是吴语文学的杰作。——胡适
鲁迅先生称赞《海上花》“平淡而近自然”。这是文学上很不易做到的境界。——胡适
《海上花》专写妓院，主题其实是禁果的果园，填写了百年前人生的一个重要空白。——张爱玲
（中国的小说）发展到《红楼梦》是个高峰，而高峰成了断崖。但是一百年后倒居然又出了个《海上花》。——张爱玲
《醒世姻缘》和《海上花》一个写得浓，一个写得淡，但是同样是好的写实的作品。我常常替它们不平，总觉得它们应当是世界名著。——张爱玲
张爱玲语译《海上花列传》，与她撰写《红楼梦魇》一样，可以理解为文学成就之后的追根寻源，她的文学的根是牢牢扎在中国文学目前的。——止庵
梁朝伟、刘嘉玲、李嘉欣、张曼玉主演，侯孝贤执导电影《海上花》改编底本。
海报：
《海上花列传》是清末文人韩邦庆（1856-1894）以吴语方言创作的长篇小说，描写了上海十里洋场中妓院书寓生活，通过出入妓院人物的众生相折射出当时官场、商界的社会生活。鲁迅称其“平淡而近自然”，胡适称其为“吴语文学的DI一部杰作”，张爱玲认为“《海上花》把传统发展到JI端”。为XIAO除书中吴语对白对读者造成的阅读障碍，张爱玲将《海上花列传》译为国语，收入《张爱玲全集》分为《海上花开》《海上花落》上下两册。
译者识
半世纪前，胡适先生为《海上花》作序，称为“吴语文学的第一部杰作”。沧海桑田，当时盛行的写妓院的吴语小说早已跟着较广义的“社会小说”过时了，绝迹前也并没有第二部杰作出现。“吴语文学的第一部杰作”，不如说是方言文学的第一部杰作，既然粤语闽南语文学还是生气蓬勃，闽南语的尤其前途广阔，因为外省人养成欣赏力的更多。
自《九尾龟》以来，吴语小说其实都是夹苏白，或是妓女说苏白，嫖客说官话，一般人比较容易懂。全部吴语对白，《海上花》是最初也是最后的一个，没人敢再蹈覆辙─如果知道有这本书的话。《海上花》在十九世纪末出版；民初倒已经湮灭了。一九二○年蒋瑞藻著《小说考证》，引《谭瀛室笔记》，说《海上花列传》作者“花也怜侬”是松江韩子云。一九二二年清华书局翻印《海上花》，许廑父序中说：“或曰松江韩太痴所著也。”三年后胡适另托朋友在松江同乡中打听，发现孙玉声（海上漱石生）曾经认识韩子云，但是也不知道他的底细，辗转代问《小时报》专栏作家“松江颠公”（大概是雷瑨，字君曜），答覆是《小时报》上一篇长文关于韩邦庆（字子云），这才有了些可靠的传记资料。胡适算出生卒年。一八九四年《海上花》出单行本，同年作者逝世，才三十九岁。
一九二六年亚东书局出版的标点本《海上花》有胡适、刘半农序。现在仅存的亚东本，海外几家大学图书馆收藏的都算是稀有的珍本了。清华书局出的想必绝版得更早，昙花一现。迄今很少人知道。我等于做打捞工作，把书中吴语翻译出来，像译外文一样，难免有些地方失去语气的神韵，但是希望至少替大众保存了这本书。
胡适指出此书当初滞销不是完全因为用吴语。但是到了二○、三○年间，看小说的态度不同了，而经胡适发掘出来，与刘半农合力推荐的结果，怎么还是一部失落的杰作？关于这一点，我的感想很多，等这国语本连载完了再谈了，也免得提起内容，泄露情节，破坏了故事的悬疑。
第三十八回前附记：
亚东本刘半农序指出此书缺点在后半部大段平铺直叙写名园名士─内中高亚白文武双全，还精通医道，简直有点像《野叟曝言》的文素臣─借此把作者“自己以为得意”的一些诗词与文言小说插入书中。我觉得尤其是几个“四书酒令”是卡住现代读者的一个瓶颈─过去读书人“四书”全都滚瓜烂熟，这种文字游戏的趣味不幸是有时间性的，而又不像《红楼梦》里的酒令表达个性，有的还预言各人命运。
所以《海上花》连载到中途，还是不得不照原先的译书计划，为了尊重原著放弃了的：删掉四回，用最低限度的改写补缀起来，成为较紧凑的“六十回《海上花》”。回目没动，除了第四十、四十一回两回并一回，原来的回目是：
“纵玩赏七夕鹊填桥 善俳谐一言雕贯箭”
“冲绣阁恶语牵三划（注一） 佐瑶觞陈言别四声”
代拟为：
“渡银河七夕续欢娱 冲绣阁一旦断情谊”
第五十、五十一回也是两回并一回，回目本来是：
“软厮缠有意捉讹头（注二） 恶打岔无端尝毒手”
“胸中块‘秽史’寄牢骚（注三） 眼下钉小蛮（注四）争宠眷”改为：
“软里硬太岁找碴 眼中钉小蛮争宠”
书中典故幸而有宋淇夫妇帮忙。本来还要多，多数在删掉的四回内。好像他们还不够忙，还要白忙！实在真对不起人。但是资料我都保留着，万一这六十回本能成为普及本，甚至于引起研究的兴趣，会再出完整的六十四回本，就还可以加注。
注一：即“三划王”。
注二：流氓寻衅，捉出一个由头，好讹人。
注三：书中高亚白与尹痴鸳打赌，要他根据一本春宫古画册
写篇故事，以包下最豪华的粤菜馆请客作交换条件。尹痴鸳大概因为考场失意，也就借此发泄胸中块垒。
注四：白居易诗：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，写擅歌舞的家妓。
