《新陆诗丛·中国卷 大是大非》：
等待一个刹那溢出终极性。
我真的到过弗尔蒙特吗？
一米之遥，人已在千里外的异乡。
夜空中，我看不见一棵松树，
但松果漫天掉落。生命
也这样掉落，像一只中国古瓮。
空，落地，我俯身拾起无限多的空。
每一片具体的碎片里，都有一个抽象。
词和肉体，已逝和重现，拼凑
并粘连起来，形成一个透彻。
世界回复最初的脆弱
和圆满，今夜深梦无痕。
但古瓮将又一次摔落。
2009年9月18日
万古销愁
那把狷狂放到隐忍和克服里去的是什么？
那洞悉真理却躲在伪善后面的，是什么？
那见悬崖就纵身一跳，见眼睛就闭上的，是什么？
那因流逝而成为水的，那总是在别处，咫尺之近
但千里远的，究竟是什么？
与你相遇的不是我，也不是非我。
对一秒钟的万古说去吧，离我而去吧。
对最后一丝愤怒说平静下来吧。
对机器哈姆雷特说活过来，和人互换生死吧。
对一夫一妻制说请用阴唇歌唱嘴唇。
对独裁者说奴役我吧但请先学会拉巴赫，
用大提琴拉。
对中产阶级说听巴洛克还是爵士乐悉听尊便。
对资产阶级说请闭上眼睛听钢琴。
对自由说亲爱的我拿你往哪儿搁呢？
对牙科医生说痛的不是牙齿，是心。
对杀人犯说杀了我吧，连同反我，连同我身上的死人和上帝
一起杀。
见刀子就戳，见梦就做，见钱就花。
花红也好，花白也好，都是花旗银行的颜色。
见花你就开吧。花非花也开。
而花心深处，但见花脸，花腔，不见一缕花魂。
见杯子就两两相碰吧。空对空也碰。
一碰就碎
你也碰。
酒不必酿造。粮食不必丰收。文章不必写。
官呢，官也不必做吗？
见女儿你就生吧。用水，用古玉和子宫生。
一个子宫不够，就用五个子宫生。
母亲不够生，就用奶奶外婆生。
女人不够生，就让男人一起生。
想叫你就叫出来吧，人的肺腑叫没了，就把狼群掏出来叫。
痛不够叫，就用止痛片叫。
扔掉助产士，扔掉产房，要生就生在旷野上。
但那用房子造出来，而不是子宫生的，是谁的婴儿？
谁把她建造得像摩天大楼？
是用一万年乘一次电梯，还是让十分钟的雪下一万年？
下雪时，你不在雪中，但雪意会神秘地抵达，像黑暗一样。
把手伸进阳光，你会触碰到这黑暗，这雪，
这太息般的寒冷啊。
……
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——敬文东
★欧阳江河是从知识分子中自我解救出来的修辞写作者，并具有一定的跨文化性、跨语言性，他成功的写作为诗歌拓展了自信的空间。他富于变幻魔力的语言结构，隐藏着哲学的光芒。
——黄礼孩
★欧阳江河是一位具有超级语言能力的诗人。他深刻地感受着时代场景的复杂变化，又把这种变化抽离为一个个关键语词，通过语义的重新编码，使之在悖反、归谬、吊诡的逻辑演绎和修辞游戏中，犹如一座回廊曲折的镜宫，呈现出似是而非、光怪陆离的幻影。他体味着操纵语词的快感，并以《手枪》《玻璃工厂》和《纸币？硬币》《关于市场经济的虚构笔记》等等，这些横跨二十世纪八十年代和九十年代两个时代的诗作，为当代诗歌史献上了不可复制的玄学叙事范本，内在地启动了少数优秀诗人，通向语言高级机密腹地的写作。
——燎原
★如果从一个诗人的才能看，欧阳江河无疑是当代“活着的诗人”中最具综合和整体性能力的一个，他总是能够在历史需要的时候贡献出那种具有重要作用的作品……在“后朦胧诗”时代，他的文本具有无可替代的意义。他的睿智和敏感的诗论文字，对于他的重要性而言也是一个重要的证明和补充。
——张清华
★他的诗语境开阔，肌理错综，修辞精妙，其策略介于雄辩和诡论、连续的变奏和即兴的表演之间。
——唐晓渡