周洁茹，女，一九七六年出生于江苏常州。一九九一年开始写作并发表，于《人民文学》《收获》《钟山》《花城》《十月》等刊发表小说一百余万字。曾入选“当代中国文学*新作品排行榜”，小说被《小说月报》《小说选刊》等刊转载。有长篇小说《小妖的网》《中国娃娃》，小说集《我们干点什么吧》《你疼吗》，随笔集《天使有了欲望》等十余部。获一九九六年萌芽小说奖，二〇〇〇年加入中国作家协会。曾居美国，现居香港。

　　《岛上蔷薇》是青年作家周洁茹的暌违文坛十五年后的首部长篇小说新作，堪称“七〇后”女作家的归来之作。
　　《岛上蔷薇》讲述了一代年轻人的梦想与奋争、冲突与和解。作为*早的一代独生子女，她们的生活如萍聚散，几个年轻女孩，小可、丝丝、蝴蝶和“我”，一同经历笑与泪、爱与愁，然而长大就是挡不住的分离，无忧的少女走向四方广阔的天地，各自走过留学、婚恋、求职、写作……青葱岁月就在这来来往往中滑过，在友谊与爱情里兜兜转转，她们尝尽了人间的冷暖悲欣，一路从春天走到秋天，从少年走进中年，在经历了艰难的追索之后，她们终于懂得成长的意味，终于理解根之于叶的意义。

　　周洁茹是那一代人*初的、也是*灵敏的书写者之一：那些人的任性、隐痛、孤独、漂泊，那些人的世界前所未有的大，大得空空荡荡，她们在这空旷的世界里寻找自己的岛屿。这是穿越时间的蔷薇，在她的这一个长篇里，周洁茹证明了心性和才情在岁月中的成长、绽放。
　　——著名作家、文艺评论家 李敬泽

　　写作，不仅是一种语言的狂欢，更要出示作家的心灵是如何在语言的内部一步步地向前挺进的。我一直不喜欢那种对存在的屈辱和闭抑性保持缄默的写作，而周洁茹小说中简洁的存在线条，压抑不住的内心风暴，以及那种令人心酸的人在存在面前的无能，曾深深地触动我。她在骨子里是孤独的，只是，近年来她的孤独越发平静，这种潮水退去后安宁的瞬间，更像是她献给自己的一份人生礼物。
　　——文艺评论家 谢有顺

　　无论在什么年代看周洁茹的文字，我看到的始终是那个传奇天才女孩——她奇特的虚无、不容置疑的纯洁和总是突如其来地被照亮了的那些文字。
　　——作家棉棉

　　我记得我看过的半部电影，一架飞行中的客机掉进时间洞，所有醒着的人都被时间吞没，睡着的人却存活，幸存者给自己找出路，他们东奔西走，到最后一秒他们还失去了他们中间不得不醒着的那一个。
　　我看到了时间的相貌，它是一个金属的大嘴，尖利的银牙，咬起东西来非常快。这半部电影让我在很长的一段时间都以为时间就是一个金属嘴。
　　美国是一个时间洞，我们在进入的时候睡着，幸免于难，金属嘴在我们的心留下浅月白的印，却没有破坏我们的容貌。我们经历了一个时代再回到现实，我不知道怎么来叙述这个现实，就好像多数穿越小说只说穿越后的开始，如果他们又回到现实，穿越前的那一秒，他们的年纪和模样都没有变化，谁又会知道他们已经在另一个时代生儿育女，活过了一百岁。可是他们在这个已经变得陌生的现实里待着做什么呢。
　　《荒原狼》说只有在两个时代交替，两种文化两种宗教交错的时期，生活才真正成了苦难成了地狱。
　　我小时候去过一个被铁路贯穿的村庄，带我去的小孩说你可以在铁路的旁边埋点什么。那儿已经有一个洞，许多小孩埋东西在那里，几分钟后又挖出来，埋新的东西。或者后面的小孩扔掉前面小孩的东西，埋自己的东西进去。我在那个洞的旁边挖了一个新洞，我往里面装了一些石子，我觉得至少那些石子可以长久。
　　我小时候就知道，只有石子才长久。
　　我再也没有写下谁的电话号码贴到冰箱上面，因为只要我开始需要那个号码，号码的主人就会离开，她们搬来搬去，从美国的西边到美国的东边，加拿大或者澳大利亚，搬着搬着她们就消失了。她们走的时候坚决，不回头，以后也不用再见面。我不再尝试找到女朋友，一起吃饭的女朋友，一起爬山的女朋友，还有一起说话的女朋友，我终于习惯了生活在陌生人中间。
　　我没有了过去和未来。
　　小花朵在她婚礼的前一个钟头才给我打电话，她说那是因为她并不确定我在中国，她只是试试电话。小花朵说这个婚礼只是长辈们要求的一个仪式，小花朵说你来吃一顿吧，不要带红包。
　　我被安排坐在小花朵的中学同学那桌，她的同学坚持不懈地问我要电话号码。
　　那个夜晚属于小花朵，她穿一件露肩又短到膝盖上面的婚礼服，美得惊人。她只在我旁边坐了一分钟，她说你给我挡着点儿，我就抽一口，不能让他看到。我说你干吗找一个不让你抽烟的丈夫？小花朵笑笑，一句话都没有。
　　新郎的父亲端着水晶杯站起来，他用台湾腔说小花朵就是我们家的小公主，我们全家都珍爱她。小花朵笑得甜蜜，可是我不知道我为什么要流泪，我赶快走掉了。我想一定是我的心里实在盛不下那么多的幸福了。
　　我最特殊的朋友小花朵终于出嫁了，还有这一场婚礼，在这个她度过了童年就有了特殊意义的地方，她一定也在这里付出过爱情，她只是从来不说，她不说我就要靠自己想，我总是自己想问题，我都要想坏了。可是她已经重新选择了更适合她的地方做家，从此以后她再也不需要回来，除非她丢了她的护照。
　　老宝的酒吧没有了，老宝说他为了这个酒吧操碎了心，屁股上还多了一个红缨枪的伤疤。乐队去隔壁州待了几个月，那几个月他们在路上，他们就不得不和酒吧里鬼混的女孩子混，混到后来他们特别厌倦，尽管他们也用情，就像真的一样。
　　他们终于不搞乐队了，特别晚，那个时候几乎都没有接近三十岁还在做乐队的男人了。吉他接受了不好看的小苹果，结婚，生小孩，做生意，跟艺术有点关系的生意。我不知道贝斯在哪里，他的绝望冰凉的眼神飘来又飘去。
　　后来主唱的酒吧开业，他叫我穿校服去。我说制服还是校服？主唱说什么服都行，只要不是咱们学校那种竖白条蓝运动衫。
　　我说如果你能告诉我贝斯和吉他一样吗？如果和吉他一样，为什么又叫贝斯？
　　主唱说吉他六弦，贝斯四弦。
　　我说哦。
　　小花朵丢了她的护照，她不得不回来。小花朵选择了当天往返的飞机，她只给她自己五个小时，如果飞机被延误，她就会回不去，可是她根本就没有打算到这一点，结果她来的飞机延误了两个小时，现在只有三个小时了。
　　我在出入境管理处等到了她，除了她的手机，别的都和从前一样，我看着她穿着绣花的牛仔裤走过来，好像她从来就没有离开过，除了她的手机上挂了一串熊。
　　电话响了，她从那堆熊里找电话。我问她为什么。她说这样找电话就会快一点。这是她第一次回答我的问题。
　　从出入境管理处出来后，她被要求去长辈家喝一碗从早晨炖到傍晚的鸡汤。她去了，喝了一口，然后去机场。
　　去机场的路上她抱怨了不止一回，她不应该去喝那口鸡汤，她肯定是赶不上回北京的飞机了。可是她赶上了。我看着她过了安检就要消失，隔着围栏我很快地问，你还记得他一边弹吉他一边唱那首写给你的《罢了歌》吗？
　　小花朵停下，可是她没有回头。
　　她说他弹的是贝斯。
　　小花朵终于没有回她的头，她和她串了很多熊的手机都走不见了。
　　这些男人和这些女人终于又把我搞混了，如果贝斯一直就是贝斯手，如果吉他其实不是吉他手而是贝斯手，一个小乐队里为什么要有两个闷骚的贝斯却没有一个神秘的吉他呢？
　　我是不是还提到过一句女主唱？她只出现一秒是因为她为了改变她的人生就去“非常速配”相亲，她相到一个美国人，很快地嫁到了美国。
　　我问主唱她在美国的哪里？也许她就住在我的隔壁。主唱说你去问吉他好了。主唱的叙述绝对出了问题，我们看到了不断重复的吉他手，不断重复的贝斯手，我们甚至没有看到一个鼓手。至于主唱，他忘了说他的手里也应该拿点什么，你们见过甩着两只手唱的主唱吗？
　　主唱只是说姑娘们都爱主唱，因为他最出风头。我说我为什么不爱？我不是个姑娘？主唱说那是因为你没被乐队打动。
　　于是我理解了小苹果的爱，小说和乐队满足她北京大学和青春期的幻想。
　　我也理解了小花朵的爱，贝斯打动小花朵，因为音乐是小花朵的命。
　　你被什么打动，什么就是你的命。
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