帕特里夏·海史密斯，美国女作家，一九二一年生于美国得州沃斯堡，六岁时随父母迁居至纽约，曾就读于纽约的朱莉亚·里奇蒙高中与巴纳德女子学院。她的首本小说《列车上的陌生人》于一九五一年由大导演希区柯克改编为电影，一鸣惊人。一九五五年出版的《天才雷普利》更是奠定其在类型文学中的至高地位。近年来，随着评论家不断发掘其作品的内涵，她身后的声誉甚至比生前还高。在数年前美国《时代》周刊选出的50位*伟大的犯罪小说作家中，帕特里夏·海史密斯仍高居榜首。

　　雷普利是个出身平凡、生活毫无值得炫耀之处的年轻人，他受一个富商之托，到意大利去游说他放荡不羁的儿子迪基重回家乡美国。但是当雷普利一到那里，就深深地被迫基一掷千金的奢靡生活和他美丽温柔的女友迷住，*后这样的欲望竞扩张成想要将迪基取而代之，他缜密的心思、冷静的犯罪手法教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦时，去口因为一次意外的巧合露出了马脚，从而引起警方的注意并受到警方调查……
　　在这本名作及其后的续篇中，雷普利始终在光明与黑暗之间徘徊，在“无间道”中经历“一念天堂一念地狱”的考验，带着“案底”逍遥法外，并在此后的连锁反应中犯下新的罪孽。这个人物，是20世纪犯罪小说中*经典的人物之一，他的故事和心理历程，不仅在类型小说领域开创了一种全新的模式，而且其文学价值对此后的小说，尤其是所谓黑色的“邪典小说”，影响深远。

　　★这是一个很扰人的阅读经验，但又令人不忍掩卷；论者大都归因于海史密斯处理人物的心理深度，她深明犯罪者天性中不可控制的冲动与自成一格的内在逻辑，描写得既可怖却又合情合理。而那些非理性的犯罪冲动又隐隐与我们内在的某些声音若合符节，让我们读后害怕起自己来。
　　——詹宏志

　　《天才雷普利》：
　　汤姆启程回家时，已过午夜。格林利夫先生本来要叫计程车顺道送他一程，但汤姆可不想让他看见自己的住处——第二、第三大道之间一栋又脏又破的褐石建筑物，屋外还悬挂了“有房出租”的招牌。两个半星期以来，汤姆都跟鲍伯·狄兰西住在一起，他根本不大认识鲍伯，但鲍伯却是汤姆在纽约的旧雨新知中唯一愿意在他无处可去时收留他的人。汤姆从来不请他的朋友到鲍伯家去，更没有告诉别人他的住处。鲍伯那儿最大的好处就是，他可以收到寄给自己的化名“乔治·麦凯平”的信件，而且被人盘查的可能性微乎其微。只是得忍受走廊尽头那无法上锁且臭气熏天的厕所和脏乱的单人房，那里头像是遭成千个人随手留下各种千奇百怪的垃圾，却从未见人动手清理过，还有成堆的（《时尚》与《哈泼时尚》杂志散落各处，俗气的毛玻璃大碗则东放西摆，碗里装满了线圈、铅笔、烟蒂和腐烂的水果！鲍伯以前是个替商店和百货公司工作的自由橱窗设计师，但目前他只是偶尔替第三大道的古董店做些案子，而有些古董店就给他这些毛玻璃大碗充当酬劳。汤姆相当震惊这地方居然如此污秽不堪，震惊自己竟然认识这样过日子的人，但他知道自己不会在这儿长住。现在格林利夫先生出现了，人生总是有转机。这是汤姆的生活哲学。
　　正准备登上褐石阶梯时，汤姆停下脚步，小心翼翼地左顾右盼。除了一名老妇人带狗出来透透气，以及一个老人从第三大道街角摇摇晃晃地走来之外，什么也没有。若说有哪一种感觉令他生厌，那么就是遭人跟踪，遭任何人跟踪。而最近他老是有这种感觉。他跑上了楼梯。
　　现在他十分介意房间污秽不堪了，他走进房间时这么想。只要他一拿到护照，就要启航前往欧洲，说不定搭的是头等舱，按个铃服务生就送东西来！着盛装享用晚餐，漫步在大餐厅里，坐在桌旁像个绅士般与人谈天！他今晚得好好为自己庆贺一番，他想。他表现得恰到好处，格林利夫先生绝对想不到他设计骗取了这趟欧洲之行，正好相反，格林利夫先生认为汤姆绝不会让自己失望，认为他会尽力帮助迪基。格林利夫先生本身是个相当正直的人，因此认定世上其他人也一样正直。汤姆几乎忘了世上还有这种人存在。
　　他慢慢地脱下夹克、解开领带，看着自己的每个动作，仿佛正看着其他人的举动似的。他惊见此刻自己的站姿居然如此挺拔，面容也十分不同。这是他这辈子少数几次对自己满意。他一手伸进鲍伯那塞得满满的衣橱，用力将衣架拨向两旁以挪出空间放他的外套。随后他走进浴室。老锈的莲蓬头送出一道水柱喷向浴帘，另有一道则到处乱喷，他几乎接不到水来淋湿自己，但这总比坐在脏兮兮的浴缸内好多了。
　　隔天早晨他醒来时，不见鲍伯的人影，汤姆瞥了一眼他的床，知道他没回来过。汤姆跳下床，走向两段式火炉，将咖啡放上去煮。鲍伯今早不在家正好。他不想将这趟欧洲之行告诉鲍伯。那个卑鄙的无赖只会认为这是趟免费之旅而已，艾德·马丁大概也是，还有柏特·维瑟以及他认识的那些杂碎都会是这种态度。他不会告诉他们任何一个人，而且也不让任何人替他饯行。汤姆吹起了口哨，他今晚受邀至格林利夫先生位于公园大道的寓所用餐。
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