苏宁，四川省社会科学院文学所研究员、四川大学哲学博士，享受国务院特殊津贴专家。研究方向：美学与文艺学，尤长于宗教艺术与巴蜀文化的地域美学研究。承担国家社科基金规划课题2项：“三星堆文化的审美阐释”“道教壁画宗教审美类型研究”，承担中宣部课题1项；承担省级课题15项；出版专著《以道想通的美学》《三星堆的审美阐释》《纯粹人格——黑格尔美学研究》《中国·四川抗战时期的美学家研究》《道家精神与成都休闲文化》等8部，编著16部；在国内外核心刊物上发表论文100多篇，其中《新华文摘》《人大复印资料》转载多篇，专著和论文多次获得省部级奖。作者为《巴蜀文化通史·艺术卷》首席专家，兼任《四川文艺年鉴》主编、四川省评论家协会副主席、四川省现当代文学研究会副会长、四川省美学会副会长等职。

　　《宋元明清巴蜀艺术史》的研究时段起于宋代，讫于清代。
　　巴蜀文化是中国文化中一支独具地方特色的文化系统，作为长江上游一个重要的文化发源地，巴蜀艺术传承几千年不绝，历史悠久，具有鲜明特色和独特的内涵，本书用翔实的史料来阐述这一时段的艺术史实。历史上巴蜀艺术发展相当充分，所涉及的面很广，从文献到考古，从音乐到绘画，从戏曲到舞蹈，从宫廷到民间，真可谓无所不包。通过长达数年的深入研究，作者仔细辨析史实，小心提炼观点，筚路蓝缕，展现了繁复庞杂的巴蜀艺术在宋元明清时段的历史脉络，堪称对巴蜀艺术历程的首次系统梳理。《宋元明清巴蜀艺术史》既有丰富艺术史材料，又有细致深入的分析，具有较高的学术价值，填补了巴蜀艺术“无史”的空白。

　　《宋元明清巴蜀艺术史》：
　　第一章 宋元时期的巴蜀艺术
　　公元960年，后周大将赵匡胤在陈桥驿发动兵变，建立宋朝，史称北宋。公元965年，北宋灭后蜀，巴蜀归人北宋版图。宋代的四川版图，基本沿袭唐代旧制，形成的格局被记载为：“成都府路。府一：成都。州十二：眉，蜀，彭，绵，汉，嘉，邛，简，黎，雅，茂，威。军二：永康，石泉。监一：仙井。县五十八。”①宋代是四川经济高速发展的时期，丝织、茶叶、盐业、酿酒、造纸、陶瓷等行业都较前代有所发展。经济的积累为休闲娱乐的发展提供了良好的基础。同时，宫廷音乐的逐步衰微，音乐进入到民间。瓦肆勾栏、广大城市和乡村成为宋代音乐艺术的最大舞台，市民音乐艺术的兴起以及休闲娱乐艺术的发展也随之繁盛。巴蜀地区的休闲娱乐活动更为盛大，古代文献记录了这些郊游休闲的壮观场面。“其所获多为遨游之费，踏青、药市之集尤盛焉，动至连月。好音乐，少愁苦，尚奢靡，性轻扬，喜虚称。”②当时的方志记载了二月二踏青节的盛况，略可窥见蜀地游乐场面，也可为上一引文的一个注解。“风俗旧以二月二日为踏青节，都人士女络绎游赏，缇幕歌酒，散在四郊。历政郡守虑有强暴之虞，乃分遣戍兵于岗阜破塚之上，立马张旗卓望之。公日：‘虑有他与，不若聚之为乐。’乃于是日自万里桥，以锦绣器皿结彩舫十数只，与郡僚属官分乘之，妓乐数舡，歌吹前导，命日游江。于是郡人士女骈集于八九里间，纵观如堵，抵宝历寺桥，出醺于寺内。寺前创一蚕市，纵民交易。嬉游乐饮，复倍于往年。薄暮方回，公于马上做歌，其略日：‘我身岂比狂游辈，蜀地重来治凋瘵。见人非理则伤嗟，见人欢乐生慈爱。”’这与元费《岁华记丽谱》所载之情形相映成趣，勾勒出巴蜀宋元时期休闲娱乐的实际状况。休闲娱乐业的发达，自然推动了音乐、舞蹈、戏剧等艺术的发展。在“孟氏既平，声教攸暨，文学之士，彬彬辈出焉”①的宋代，巴蜀的文化艺术迎来了蓬勃发展的时期。
　　宋元时期的巴蜀地区可谓与众不同，在中原战乱纷飞之时，偏于西南的巴蜀之国，独得地理之庇护，躲过了唐末的兵燹战乱。唐末随唐王一起幸蜀的诸多艺术家留在巴蜀，这为宋元巴蜀艺术的蓬勃发展储备了人才资源。五代，前后蜀偏安中国西南隅，不与中原相纷争，避开乱世的西蜀，建立教坊培养音乐、舞蹈及其戏曲艺术人才；前后蜀偏安小朝廷还建立画院延揽绘画人才。官方艺术在五代割据政权的推崇之下格外发达。从唐末开始的社会世俗化倾向愈发浓厚，随着唐王朝的瓦解以及唐代制度的崩溃，整个中国社会走向世俗化的脚步越来越迅速。宵禁制度取消，为瓦市勾栏的创建打开了政策之门。唐朝陨落，致使教坊等艺术机构也随之土崩瓦解，流落民间的官方艺术家参与民间艺术的创作之中，有力地推动了民间艺术的发展，二者的结合使巴蜀艺术更具有生命力，显得生机勃勃。正是官方艺术和民间艺术的合奏，才将宋元巴蜀地区文化艺术的繁盛推到了一个新的高度。人才的聚集，文化底蕴的培护，这些都将巴蜀艺术水准提升到一个崭新的平台，不仅成就了巴蜀地区艺术的典范，即便就同一时期的全国范围来看，诸多艺术种类也是数一数二的。
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导论
一、争奇斗艳、变态无穷的宋代巴蜀艺术
二、明代市民艺术的崛起
三、清代巴蜀艺术的多元与新兴

第一章 宋元时期的巴蜀艺术
第一节 音乐
一、曲子填词
二、说唱艺术
三、三弦唱赚
四、瓦肆勾栏
第二节 戏曲
一、巴蜀市民社会的艺术
二、“戏出一棚川杂戏”
三、宋代采红莲舞的发展
四、麦秀两岐
五、元代巴蜀杂剧的式微
第三节 美术
一、“清雄奇富，变态无穷”的宋元巴蜀绘画艺术
二、文人写意画与文同、苏轼的创派
三、巴蜀宋墓石刻艺术
四、巴蜀花鸟工笔画的发展
五、巴蜀山水水墨画
第四节 石刻艺术
一、石刻之乡：宋代巴蜀石刻艺术的繁荣
二、大足“三清古洞”与道教石刻艺术
三、十王信仰与目连救母
四、大慈大悲观世音群像
五、柳本尊密宗道场石刻艺术

明代巴蜀艺术
第一节 戏曲、音乐
一、元杂剧、明传奇在巴蜀
二、四川目连戏
三、杨升庵《二十一史弹词》
第二节 美术
一、明代巴蜀书画艺术的特点
二、明代巴．蜀壁画
三、明代巴蜀石刻艺术的特征

第三章 清代巴蜀艺术
第一节 花部戏的兴起与川剧的勃兴、
一、川剧的出现及其艺术特色
二、会馆与戏楼
三、五种声腔熔于一炉
四、小地域化川剧特色与河道流派的出现
五、文人介人创作与川剧剧本的文学化
六、三庆会戏班的成立是川剧发展史的文化路标
第二节 曲艺
一、多种多样的曲艺艺术的出现与发展
二、皮影戏艺术
三、相书评书、傩戏灯戏
第三节 美术
一、清代巴蜀山水画人物画
二、清代巴蜀花鸟画
三、巴蜀特色的水陆画
四、绵竹年画
结语
参考文献
后记