序 与小泽征尔先生共度的午后时光(村上春树)
第一次 关于贝多芬《第三钢琴协奏曲》
先谈谈勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》
卡拉扬与古尔德版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
古尔德与伯恩斯坦版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
塞尔金与伯恩斯坦版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
就是想演奏德国乐曲
五十年前,爱上马勒
什么是贝多芬乐曲的新演奏风格?
伊梅席尔的钢琴,古乐器演奏的贝多芬乐曲
再谈古尔德
塞尔金与小泽征尔版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
内田光子与桑德林版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
中场休息一:论唱片迷
第二次 卡耐基音乐厅的勃拉姆斯
卡耐基音乐厅内感动人心的音乐会
与斋藤纪念管弦乐团一起演奏勃拉姆斯
数日后追加的简短访谈:圆号换气的秘密
中场休息二:文学与音乐的关系
第三次 六十年代的那些事
担任伯恩斯坦副指挥时的种种
努力研读乐谱
从泰勒曼到巴托克
《春之祭》幕后花絮
小泽征尔指挥的三种《幻想交响曲》
一个原本寂寂无名的青年,为何能有如此的成就?
数日后追加的简短访谈:莫里斯-佩瑞斯与哈罗德‘冈伯格
中场休息三:尤金·奥曼迪的指挥棒
第四次 关于古斯塔夫·马勒的音乐
斋藤纪念管弦乐团堪称先驱
伯恩斯坦着手演奏马勒之初
浑然不知世上有这种音乐存在
马勒作品演奏的历史变迁
在维也纳发狂
第三和第七交响曲有些“怪怪的”
小泽征尔和斋藤纪念管弦乐团演奏的《巨人》
极其详尽的乐谱标记
何谓马勒乐曲的“世界公民性”?
小泽征尔与波士顿交响乐团演奏的《巨人》
马勒乐曲的前卫性l
至今仍在蜕变的小泽征尔
中场休息四:从芝加哥蓝调到森进一
第五次 歌剧很有趣
我与歌剧本无缘
弗蕾妮出演的咪咪
关于卡洛斯·克莱伯
歌剧与导演
在米兰遭遇一片倒彩
乐远多于苦
在瑞士小镇
第六次 “没有固定教法,都是在现场边想边教”
后记(小泽征尔)
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