绪论
第一章 中国现代小说物象类型论
第一节 物象：由诗歌到小说
一、诗歌物象
二、小说物象
第二节 古典主义小说：意境理论框架下的小说物象
一、意境理论
二、意境理论框架下的小说物象
第三节 现实主义小说：写实理论框架下的小说物象
一、现实主义理论
二、现实主义理论框架下的小说物象
第四节 浪漫主义小说：抒情理论框架下的小说物象
一、浪漫主义理论
二、浪漫主义理论框架中的小说物象
第五节 现代主义小说：现代主义理论框架下的小说物象
一、现代主义理论
二、现代主义理论框架中的小说物象
第二章 20世纪20年代小说物象论
第一节 鲁迅小说物象
一、启蒙主义小说理论与鲁迅小说物象
二、实象：功能的全面拓展
三、比象：重在描物画人及寓意
四、兴象：源于传统却高于传统
五、鲁迅小说物象艺术的独特性
第二节 20世纪20年代乡土小说物象
一、关于“乡土小说”
二、实象运用与风景画的描摹
三、实象运用与风俗画的展现
四、暗藏危机的兴象
五、成绩有限的比象
第三节 浪漫抒情派小说物象
一、关于浪漫抒情派
二、决定流派特征的兴象运用
三、同写性心理，用象各不同
四、未受重用的实象
第四节 废名小说物象
一、废名小说中的物象
二、继承：《竹林的故事》及《桃园》物象
三、创新：《桥》的物象艺术
四、物象运用与小说文体
第五节 20世纪20年代女作家群小说物象
一、以季节山水为核心的兴象
二、差强人意的比象
三、脱颖而出的凌叔华
四、物象运用与小说的艺术特征
第六节 20世纪20年代小说物象总论
第三章 20世纪30年代小说物象论
第一节 早期普罗小说物象
一、关于普罗小说
二、有心力的兴象创造
三、兴象的比象化运用与传统比象的翻新。
四、人体物象的意识形态化
五、物象罗列与激情表达
第二节 施蛰存小说物象
一、关于心理小说
二、综合运用的实象
三、更为成熟的兴象比象化运用
四、巧妙多样的比象
五、施蛰存小说物象艺术特征。
第三节 新感觉派小说物象
一、新感觉派小说与消费社会
二、回归于物本身的实象
三、比象：物的人化与人的物化的有效途径
四、零星、片断的兴象
五、物象运用与小说形式创新
第四节 沈从文小说物象
一、湘西小说物象
二、都市小说物象
第五节 老舍小说物象概述
一、老舍小说物象
二、重在写人并成就其“百科全书”风格的实象
三、比象运用与其语言风格的形成
四、别具特色的综合性物象
第六节 20世纪30年代乡土小说物象――以茅盾、吴组缃和叶紫为中心
一、关于20世纪30年代的乡土小说。
二、实象艺术的新发展
三、兴象运用与同期乡土作家的另一副笔墨
四、乏善可陈的比象运用
第七节 巴金小说物象
一、巴金小说艺术风格
二、物象的独创性与体系化
三、主观色彩强烈的物象运用
四、有限的实象运用
第八节 20世纪30年代小说物象总论
第四章 20世纪40年代小说物象论
第一节 张爱玲小说物象
一、张爱玲小说中的物象
二、物象的创新
三、物象运用手法的创新
四、物象功能创新与小说文体模式
第二节 萧红小说物象
一、景物作为小说的主角
二、人、物并置与比象运用手法的创新
三、东北地域色彩鲜明的民俗物象
四、物象运用与文体特征
第三节 《围城》物象
一、取象范围的空前扩大
二、物象功能的拓展
三、物象艺术的独特性
第四节 赵树理小说物象
一、自然物象的全面退隐
二、实象运用的道具化
三、以写人为目的的比象
四、现代小说物象艺术的“终结者”
第五节 后期浪漫派小说物象――以徐哥、名氏为中心
一、徐言于和名氏的浪漫奇情小说
二、奇象构奇境，奇境写奇人、叙奇事
三、比象：奇象喻奇人
四、继承与创新兼具的兴象
五、物象铺排与夸张手法
第六节 20世纪40年代小说物象总论
结语
参考文献
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