塞琳·德拉弗（Céline Delavaux），生于1972年8月9日，法国知名艺术家和文学家，拥有艺术和文学博士学位，是著名艺术专栏《艺术的声音》长期撰稿人，同时还担任法国文化杂志Cassandre/Horschamps 主编。对艺术家尤其感兴趣，撰写了一系列围绕这个主题的作品，总计14 部，其中包括在中国出版的最新作品《绝版艺术博物馆》和《幻影艺术博物馆》。

　　《绝版艺术博物馆》是定义艺术遗产的幸存与失落的故事，意图揭示艺术不为人所熟知的一面，探寻消失、变形、被毁、隐藏或者被盗的艺术品。一些艺术品仅是丢失了，如达？芬奇的《勒达与天鹅》和罗曼诺夫珠宝。另一些艺术品被有意地变形，如罗伯特？史密森的《螺旋形防波堤》；或者是被毁灭，如巴米扬大佛。一些艺术品隐藏了起来，如拉斯科洞窟壁画和庞贝城马库斯？卢克雷蒂？弗隆托宅邸湿壁画。另一些艺术品被盗走，其中包括斯特拉迪瓦里小提琴、杰克逊？波洛克的《斯普林斯之冬》和卡拉瓦乔的《圣方济各、圣劳伦斯与耶稣诞生》。尽管离开了人们的视线，但它们在艺术史上仍占据着重要地位。幸而，这些作品留下了许多惟妙惟肖的复制品或临摹作品，有的在毁灭前也留存了影像资料。如今，失落的杰作以各种形式存在着，它们汇聚于这座“虚拟博物馆”，开启读者的艺术求索之路。

　　扬·凡·艾克（Jan Van Eyck）
　　约1390—1441
　　文艺复兴时期，视觉陷阱的壮丽效果令画家们名利双收。尤其是浮雕式灰色装饰画（grisaille）技术，经由玻璃拼花窗工匠及微型人像画师们发扬光大，幻觉主义技巧已臻化境。
　　只消在伦敦国家美术馆瞄上一眼，你就能了解凡·艾克对于施展艺术才能有过怎样澎湃的热情。在《阿尔诺芬尼夫妇像》（Arnolfini portrait）中，他不仅清楚地展示出对于透视规律的操纵力——当时正渐渐成为艺术家的必学技能，也阐释了绘画的深层次机理。画面背景上的小凸面镜反映出几名旁观者的身影——或许凡·艾克本人也在其中，观众必须靠近才能好好欣赏作品中的细节。从中可以看到凡·艾克对油画的驾驭以及他描摹人体精微细节和纤毫光影的能力。他也因此被誉为光影画法第一人。当然最受拥护的还是绘画本身，通过完美的逼真度以及对细节之用心，这幅画突出了纪律的严肃性。画中小小的镜面场景说明任何事物都无法超越绘画的广度：它甚至可以从背后刻画，非常全面。15 世纪的画师们主要依赖于技巧，对于受聘于宫廷的凡·艾克来说，炫技乃维生之本。画师们始终在艺术品交易上寻求认可，在14 世纪至16 世纪，他们的地位由工匠升至艺术家。
　　因此很明显这就是微妙的幻觉画作的价值所在。不过幻觉也被用于一些宣传宗教信仰的作品中，凡·艾克的浮雕式灰色装饰画就极具代表性。这项技术在14 世纪时被乔托（Giotto）运用于他的湿壁画上，而油彩的降临更是令这项技术锦上添花，趋近完美。与同时代的其他弗拉芒画家一样，凡·艾克在宗教主题绘画中使用了视觉陷阱技巧。利用一系列不同灰度创作的浮雕式灰色装饰画令艺术家们得以在平面上模拟石雕，并常常搭配壁龛之类具有凹凸感的小型建筑元素。如此便造就了景深与体积的错觉，观者会感到雕像从画里向他们走来。视觉陷阱在绘画空间和观赏空间的鸿沟之上建立了一座桥梁，目标就是通过幻觉的质感激发出观者的宗教虔诚。这项技术尤其适用于宗教主题，因为其模仿既完美又恭顺。浮雕式灰色装饰画源于真实，同时又谦逊地作为模仿品呈现出来。
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视觉陷阱
古典时代的视觉陷阱
扬·凡·艾克
米开朗基罗
科尼利斯·诺伯特斯·盖斯布莱希茨
佩雷·博雷利·德尔·卡索
理查德·埃斯蒂斯
约翰·迪安德烈亚
杜安·汉森
格哈德·里希特
杰夫·昆斯
勒内·威尔茨
丹·维茨
埃德加·穆勒
班克西
卡耶塔诺·费雷尔
隐藏的含义
米朗德的维纳斯
安德烈亚·曼特尼亚
艾哈德·荀
小汉斯·霍尔拜因
威廉·史夸特斯
莫卧儿画派
歌川国芳
威廉·艾利·希尔
萨尔瓦多·达利
马库斯·雷茨
托尼·克拉格
蒂姆·诺伯和苏·魏布斯特
（非）人体
朱塞佩·阿尔钦博托
马特霍伊斯·梅里安
辛蒂·雪曼
维克·穆尼斯
伯纳德·普拉斯
埃文·彭尼
托尼·奥斯勒
马克·詹金斯
艾玛·哈克
吉田公子
刘勃麟
光学挑战
老布勒哲尔
乔治·修拉
贾科莫·巴拉
维克托·瓦萨雷里
布里奇特·赖利
查克·克洛斯
乔治·鲁斯
菲利斯·瓦里尼
迈克尔·卡利什
草间弥生
安尼施·卡普尔
超越现实
勒内·马格利特
菲利普·霍尔斯曼
莫里茨·柯内里斯·埃舍尔
乔安·冯特古贝尔特
杰夫·沃尔
莫瑞吉奥·卡特兰
埃亚-丽莎·阿提拉
吉勒·巴比耶
菲利普·拉美特
让·穆克
李暐
艺术家索引
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