《五世纪到七世纪风景诗审美范式研究》：
总之，这类骈句常用来概括行旅途中某处移动的山水风貌，极尽山水的逶迤曲折之态和诗人遇到激流险滩时的惊愕感，是谢灵运风景骈句艺术的独特创造。除了上面所举的两组骈句外，谢诗中还有许多这样的句式，诸如“逶迤傍隈陕，迢递陟陉岘”“川渚屡径复，乘流玩回转”等皆是。在表现方式上，诗人将生新的字眼与拗口的双声叠韵字含纳进骈对的形式中，以描绘山水奇险多变的万千风貌。这种风格的骈句，并不像注重光色表现的景句一样清丽，而且有晦涩之感，但却也能从生新重涩的词句中感受到直觉的真实。
第三类骈句则带有明显的知性分析色彩，在状写出地理风貌的同时还对自然奥秘进行了探索。谢灵运对原始自然中山水林木这些风物流衍变化的体察有着远超出其他诗人的细致入微，他试图以诗语来表达现象背后物物相生的客观联系乃至客观规律。如《登永嘉绿嶂山》中有这样的对句：“涧委水屡迷，林迥岩逾密。”诗人沿着溪涧遥观，只见涧水逶迤蛇行，明灭于青林之端，诗人屡次不能辨清流水的去向；林野之色幽深杳远，掩映其间的岩石参差罗布，且随林丛向远方延伸，越往深远处，就愈发显得密集。这类似于绘画中的“深远”之景，具有“重晦”“重叠”特征，是前人诗歌中未曾出现过的景观；谢灵运寻绎到了涧水、林木、层岩这些山中风物间相互映衬的关系，依此关系来构造诗句，使简短的对句包含了丰富的层次，将晦涩的“深远”景色刻画得细腻逼真。对句中“委”与“迥”、“屡迷”与“逾密”相对而出，不仅再现了深林大壑繁密、委折、杳远、阴暗的原始风貌，而且也可从中窥见诗人面对神秘大自然时敬畏而新奇的心态。《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》中有这样两组骈句：“早闻夕飙急，晚见朝日暾。崖倾光难留，林深响易奔。”在前一组骈句中，诗人将“早闻”“晚见”的主观感受分别与“夕飙急”“朝日墩”的客观景象交错对照，以骈句形式上的颠倒与时间上的相互矛盾，巧妙地写出了深山中白日短暂、晨夕交替迅速的特殊自然现象，也写出了深山密林光线幽暗、山风浩荡的整体印象。在这个骈句中，诗人可说是利用时间上的错觉写出了特殊的空间特征。后面一组骈句则以“难”“易”对比的句式剖析出阳光稍纵即逝与音声浩荡的成因。石门居所深林密布，且四面高山簇拥，四围山崖向中心居所倾斜，由此造成“一线天”地貌，使得阳光难留，而这样的地形也最容易形成浩荡的回声。在骈句中，“崖倾”与“林深”、“光难留”与“响易奔”之间是互文见义的。《登上戍石鼓山》中的“日末涧增波，云生岭逾叠”显然是从表现落日与涧波、晚云与山岭间关系的角度来结构骈句的。“涧增波”“岭逾叠”是由于“日末”“云生”而使人产生的错觉，在形象的直觉把握中流露出知性分析的色彩。《于南山往北山经湖中瞻眺》中的“石横水分流，林密蹊绝踪”二句也带有水因石横而分流，蹊因林密而绝踪的知性分析意味。《石门岩上宿》中的“鸟鸣识夜柄，木落知风发”则是从“鸟鸣”“术落”这些美妙的细节中辨识到“夜深”“风起”的讯息，靠听觉传达出了夜宿的神理。
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