这是一本故事创作实战宝典，倾注了作者二十多年的策划与编剧体会，详细介绍综艺节目的构成特性、故事特质、创作方法，以及如何做策划、选择主持人和嘉宾、安排流程、撰写脚本，并dujia引用《爸爸！我们去哪儿？》《无限挑战》《Running Man》等人气综艺剧本选段，举例讲解。

席卷亚洲的韩国综艺节目“内容竞争力”，便在于淬炼出有趣的故事、捕捉不同世代观众的情感共鸣！

综艺节目的脚本没有“绝对”，但具有不可违背的原则。本书针对这一点完整详细地说明了如何掌握故事创作的要领，如何创作具有说服力、节目效果以及duchuang性的故事，可说是综艺节目从业人员必读之书。

——崔大勇 《Radio Star》节目编剧，韩国编剧协会理事

本书是资深电视前辈针对“节目企划的关键知识”多年的经验传承，对于想要成为节目企划，或是已经在这条路上努力的伙伴们，正是一本必读之作。尤其想要提升自我竞争力的人，千万不可错过！

——李尚德 《搞笑演唱会》节目编剧

在数字媒体时代，电视与网络的结合让媒体环境产生巨大改变，特别是节目内容逐渐走向精致化、多元化，节目脚本因此需要更扎实的内容。本书即凸显了此重要性并传授如何提升节目脚本内容的扎实方法论。

——洪成奎 韩国广播通讯委员会副委员长

本书是作者集二十多年编剧经验以及在大学指导学生的编剧课之大成。因此能将综艺节目所需的基础，从策划、架构、主题选择、脚本写作以及zuizhongyao的故事创作，以深入浅出的整理让大家都看得懂。这是一本非常适合对电视圈工作有兴趣、想要成为编剧之人的入门书。

——林旗兴 韩国编剧协会副理事长

第6章  真人实境秀的故事创作方法

电视，是真人实境秀最具效果的传递媒介。对于观众来说，电视可以重现真实生活的一切，感受真实与感性。最近广受好评的综艺节目便是抓住了这个特性，采取多样手法来制造真人实境秀的效果。

大多数的观众对于电视节目内容的期待大抵不会太脱离现实生活，因此电视节目不会也不能距离现实太过遥远。真人实境秀通过视觉效果呈现，反映真实的生活，同时也是填满观众某块生活领域的媒介或科技。而电视节目致力于媒体所该追求的视觉、听觉满足，以及本身具有连续性、反复性、未完成性等特性，这些皆成为其发展真人实境秀类型节目的有利武器。

真人实境秀的笑点通常出现在打破预期的瞬间。观众对于预期之外的情况反应常是开怀大笑，特别是在执行任务的时候，会因为发现演出者的新面貌而被戳到笑点。不过，真人实境秀的特点之一是：很难期待同一人物能够持续不断地制造故事。也因此，真人实境秀必须探索不同的变化可能性，并活用多样的说故事方法。电视节目在架构阶段需要讨论：不同的角色是否能适应同一故事模式，而同一故事模式会不会因为演出者的不同而产生不同的变化。之后的“现场拍摄”与“后期制作”的故事创作也是重要的一环。对于现场捕捉到的大量影像，思考应该使用何种脉络编辑成故事，可以说是运用了纪录片的叙事方法。

真人实境秀的故事特性

感人的故事

目前的真人实境秀，多半都是以故事为中心，以角色（即演出者）为主轴来进行的。制作单位提供任务，而演出者在执行任务的过程中逐渐适应自己的角色会产生的反应，从完成任务的过程中获得成就感与满足感。而近年的真人实境秀多半带有纪录片的特色，不只给观众提供笑点，还需要提供感动因素。也就是说，真人实境秀的演出者不但要通过挑战带给观众单纯的欢笑，更要有进一步制造感动因素的能力。

《两天一夜》《男人的资格》《丛林的法则》等综艺节目是以男性成员挑战路线为主的真人实境秀的代表。虽然这几个节目在格式与特征上不尽相同，但同样是在每周的节目中，通过影像传递成员的特殊挑战过程。其中，《两天一夜》的设定就是“每周在新地点展开的新故事”，观众仿佛被勾起曾有的童军记忆，演出者不分男女，都深深抓住了每一位观众的心。特别是近年来选择的地点，都是美丽的自然景点或韩国人陌生的地方，更能够加深探险与体验的乐趣。

《男人的资格》则是通过挑战马拉松、战斗机、五项竞赛等，观众可以看到演出者在挑战过程中的变化，并通过挑战获得不同的感动。

真人实境秀最重要的特征就是“真实”。节目诱发的笑点或是给予的感动都必须建立在真诚的故事上，因此需要给演出者提供足够的空间与自由，只有这样才会诞生真实的故事并呈现在荧幕上。真诚性与娱乐性皆是重要元素，故事必须兼具两者，均衡展现的结果才会使节目兼具意义与娱乐性。

真人实境秀的“感动因素”与“真诚性”“娱乐性”一样，是节目进化的结果。过往的综艺节目如今逐渐转型成真人实境秀， 而真人实境秀在强调真实呈现的同时，又渐渐带有纪录片的特色，意图制造更多感动。

自然发展的故事

真人实境秀是由“演出者、任务、事件”三要素组成的。然而与一般综艺节目的故事不同的地方在于：故事架构不能是人为的，而是要采取自然发展的形式。演出者仅能从任务的情境中自然发展，而后完成目标。

因此，“任务该如何策划”成为关键。演出者必须依据自身经验针对任务解题，并一步步完成。有时候，任务或情境会创造出演出者的角色；相对地，演出者也会制造任务以及各类情境；而事件也会再形成任务并刻画出演出者的样貌。这三个要素同时构成故事架构，无法断言哪个要素居先。

重视过程的故事

真人实境秀的故事不太重视结果，而极度重视过程，因此需要更强调喜剧元素。悲剧故事的完整度建构在构思完成的故事创作中，而真人实境秀需要的是“意外的场面”，通过打破紧张感创造笑点。因此，真人实境秀不是预测某种程度的结果、给予任务，预测不同的结果实际上并不重要，重要的是当出现与想象结果不同的另一种故事，或者发生远远超出意料之外的故事时所带来的感动结果。

《无限挑战》的“雪橇”“相扑”“舞蹈”特辑中，重点不在于成员们是否拿到第一名，而是他们对于任务的认识、体会，在任务每个阶段是否一步步走向更高境界，获得相对的成就感。当观众看到每个阶段被赋予不同任务的成员们的努力模样，也会从中得到更多感动。

《两天一夜》的“智异山登山”任务中，观众可以看到演出者在登山过程中“不同的反应”，以及所有反应如何影响最终的攻顶时间。过程中，由于登山速度不同，会遇到不同的登山客，分享不同的话题、食物，遭遇的情况也不尽相同。尽管登上智异山高峰的任务都是一样的，但是过程不同就会让观众有不同的感觉。更重要的是，执行任务中的各演出者会有“不同的情感展现”，牵动观众的不同反应。这就是重视过程的故事的重要之处。

以角色为主的故事

真人实境秀的故事更专注于角色。角色具有的特质引导了该角色的行为模式，它也能成为一个故事。因此，角色最后的合成样貌，某种程度上会左右故事的呈现形态。

对角色的理解，也可运用于预测任务结果上。角色的故事性，将在真人实境秀节目的故事创作章节中另作详述。