平野启一郎（Hirano Keiichiro 1975—），
　　日本新生代杰出小说家、文艺评论家、音乐人。
　　出生于日本爱知县蒲郡市。后移居福冈县北九州市。中学时期在电车中读完三岛由纪夫的《金阁寺》，
　　至此便爱上读书，一发而不可收。
　　后考入京都大学法学部。因行为个性突出，被称为“戴耳钉的栗发京大生”。大学期间正式开始从事小说创作。
　　23岁时凭借小说《日蚀》，一举闻名日本文坛，荣获第120届芥川奖，被誉为“三岛由纪夫转世”。
　　此后笔耕不辍，作品在日本和法国获奖不断，已先后被翻译成法语、阿拉伯语、韩语等多种语言。
　　其小说写作融合日、欧风格，主题贯穿古典和现代，情节曲折离奇，打破传统叙事手法，以视觉描写的奇幻和哲理思辨的深度著称。
　　精通古典、摇滚音乐。在日本乐坛有“速弹名手”之称。
　　关心时事，热心媒体活动，是当代日本文坛话题性的作家。
　　主要作品：
　　1998年《日蚀》、1999年《一月物语》、2003年《高濑川》、2004年《时钟们滴落的波纹》、2006年《决口》《没有脸的裸体们》、2009年《黎明》、2010年《徒有形式的爱》《填满空白》、2016年《剧演的终章》

　　《一月物语》讲述的是，日本明治三十年（1897），一位生活在东京的青年诗人井原真拆为了排解忧郁症而踏上旅途，在旅途中，因为迷于蝴蝶而误入深山被毒蛇咬伤，幸得到住在山中的僧人所救。养伤期间每日做着相同的梦魇。此后井原下山，在旅馆里得知了梦魇的秘密，并揭开了当地十几年前一段可悲却奇幻的往事……

试读章节一：

“……啊，即使樱花已经落了，吉野也是风光旖旎之地呀。”

这样说着莞尔笑着的，是一位三十岁不到的女子，斜撑着阳伞、望着旁边母亲模样的人的脸。法兰西发髻上斜插着玫瑰花簪，之上又戴了帽子。头发颜色很深。脖颈白皙，如莲茎一般亭亭细长。淡红色的阳伞撑开，好像荷花的花瓣。圆圆的帽檐翻上去，宛若一圈鲜丽的雄蕊。怎么看都是一位华族千金，把一身华丽的白色礼服穿得自然得体，显得高雅娴静。她在拥挤的人群中遽然停下脚步，那姿态让真拆想起了莫奈画里的女子，以前他曾在叔父的书斋里看到过。

和那副复制的名画中的女子相比，这位毫不逊色，洋装非常合身，并不令人讨厌。高跟鞋搭配得也很好。这样一身装扮，很有些古典气质。头上的饰品也是如此，微妙地融合了日本和西方的意韵，散发出神奇的魅力。

那位女子忽然回过头来望着真拆，若有所思地略歪着头。唇上涂着淡淡的口红，彬彬有礼地微微张开，皓齿隐约可见。她是想要说什么吧。真拆不禁盯住女子的眼睛。但是，什么话都没有说出口。不过，那专注的脸庞紧绷着，彷佛已经诉说了什么似的。

试读章节二：

 今天早晨做完这个梦后，真拆马上无端想起了“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪”这首诗中的一节。不，说是想起并不恰当。语言并未表现为文字或声音，就那样突然浮现，自行从嘴里冒了出来。那过于突然，真拆觉得像是有人借了自己的口倾诉一般，多少有些不快。

其实真拆一时之间未能想起这一节究竟是什么。走到院子里，翻来覆去思考良久，终于近乎偶然地撞到了那题目上。

那是李贺的苏小小歌开头的几行诗。这又是出乎真拆意料的。

真拆平日并不是很爱读李贺的诗。只不过在很久之前曾读过《李长吉歌诗》，背诵了其中几篇而已。苏小小歌就是其中的一篇，现在已经不再诵读。

那几句诗骤然从记忆深处醒来，在尚未完全从梦中醒来时来到了他那干燥的唇边。就好像有人从其他数量众多的句群里面，故意只挑出了这几句。就好像把小捞网伸到鱼塘养鱼笼里，对那一群群鲜活的鱼视而不见，特地捞出了那已经沉底的濒死的鱼。