园林空间的渗透和空间层次的变化，主要是通过空间的分隔与联系关系形成的。分隔空间的方法有多种：有利用墙和围廊划分空间的，有利用山、树木、水面、建筑分隔空间的。往往把一个园林空间按照各景区特点划分成无数个小空间，空间内有独立的景点，空间的大小、形状、内容各不相同。但如果各个小空间缺乏联系，空间之间不能渗透，不能形成层次变化，园林也不能成为一个统一的整体。中国古典园林中的各个小空间都保持某种联系，视线能够相互衔接，能感受到景色从一个空间流到另一个空间，一般通过门、窗、廊、桥、洞口、树木等形成似隔非隔的空间，空间互相渗透、相互联系。苏州留园在运用渗透的手法上十分卓越，入口采用封闭狭窄的空间，但通过廊的吸引和设置更小的庭院使空间保持连续性，在到达古木交柯之处通过漏窗看到窗外的景色，通过漏窗的过渡、框景，使空间显得格外深远。
窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外空间就发生了联系，使两边的景色互相渗透，富于层次，空间也显得意味深长。透过门窗洞口，看到一串串连续的空间，把空间组织起来，窗外的竹子、建筑、青山等，经过窗框望出去，就是一幅画。李渔所谓“尺幅窗，无心画”。在园林中，窗有方形、菱形、扇形及各种漏窗，而门有月亮门、壶形门、花瓶门等，做得比较精致，起到了一个画框的作用，而且同一个窗子从不同角度望出去，景色也不一致，画的境界就无限地增多了，空间层次也就无穷变化。
4．藏与露
中国古典园林是讲求含蓄的，所谓含蓄，在诗词中有“不着一字，尽得风流”，画论中“意贵乎远，境贵乎深”，含蓄是藏与露的辩证统一。中国园林，不论规模大小，都极力避免开门见山，一览无余，千方百计地把景“藏”起来，通过其他手段做铺衬吸引人到达。前面所述的留园、怡园入口，比较封闭，但又通过漏窗、游廊引入景色，作到藏与露的统一。
江南园林多分布在市井中，从外表看极其平淡：白粉墙、灰瓦，但踏入园中，又是另外一番景色，而园中的主要景区也不是一览无余，往往是藏起来，通过种种手段的引导和暗示，不知不觉地把景展示在面前。同样园林中的亭台、楼、轩、榭也是半遮半露，或藏于树丛中，或隐于视线外，显得含蓄、深远。如狮子林中的卧云室，深藏在怪石树丛中，仅楼之一角从树的缝隙中显露出来，暗示着楼之所在。
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