童鹤龄，教授1947年毕业于前中央大学（解放后改为南京工学院、东南大学）建筑系。1951年开始从事建筑教育工作，先后在唐山交通大学、北方交通大学、天津大学、华中理工大学、华侨大学、天津城建学院、宁波大学、武汉城建学院、中国美术学院（前国立艺术专科学校、浙江美术学院）等院校兼职任教。退休后，1989年至1994.年在中国美术学院环境艺术系任教学顾问兼职教授。1994年5月因病退出讲坛。本书是他在退休后病中撰写的。

    《建筑渲染：理论·技法·作品》系统地阐述建筑渲染的基本理论和技法。其中包括建筑渲染的基本理论：光照效果的分析，建筑色彩分析和水墨渲染、水彩渲染及水粉渲染技法，以及水彩、水粉混合使用的基本理论。《建筑渲染：理论·技法·作品》着重详述建筑配景的画法。在理论分析之后，附有百余幅作品图页以说明渲染技法的灵活运用。作品图页包括几种渲染技法，介绍了几种不同的类型表现图，这些作品都有一定的代表性，可供参考。

    （五）渲染天空，渲染开始应浅，使图纸纤维吸收墨色几遍后，再逐渐加深。天空已渲染到一定深度时，渲染建筑物及地面退晕。这时建筑物及地面尚未渲染，天空可能显得深些。因此，往往感觉天空很暗，水墨渲染晴空犹如午夜。在建筑物分层次、渲染阴影后，则又感到天空墨色不足。宜重复渲染天空、地面等。此时，可能又感到建筑物墨色不足。应反复比较以逐渐明确明暗是否适度。在最后几遍渲染天空时先画远树，再渲染天空，此时应连同远树一并覆盖，使天空远处与远树溶为一体。
    （六）渲染主体建筑
    （1）分层、分面，将建筑各组成部分按远近层次分出，远墨色深近墨色浅。将各个受光面按其受光强弱分出。必须注意留出高光。
    （2）渲染阴影，远处阴影墨色浅，近处墨色深，注意阴影边缘墨色深，接近地面墨色浅，表现光照退晕效果。
    （3）渲染反阴影，注意留出反高光。
    （4）协调天空与建筑的明暗关系。
    （5）渲染细部，如装饰、雕刻、特殊材料质感的小品等等。注意表现不同质感，表现线脚明暗变化，可采用分格叠加法。
    （6）渲染建筑墙面上影子及石墙的微弱变化。挑出石块使墙面生动。注意踏步的退晕，靠近建筑的踏步越深或越浅，视分层次的明暗原则而定。踏步每级都应留高光。

序李剑晨
师恩难忘(自序)
概论：建筑表现图的特点及其在建筑工作中的实用价值
第一章 建筑表现图中有关光照效果的分析
一、光源的种类和特点
二、光照效果分析
三、建筑表现图需要的光照效果

第二章 水墨渲染
一、水墨渲染的实用价值
二、水墨渲染与彩色渲染的对照
三、水墨渲染的准备工作
四、水墨渲染操作基本技法
五、水墨渲染的程序

第三章 彩色渲染前的准备工作
一、色彩学基本知识
二、建筑色彩的特点
三、色彩的转变及灰色
四、色彩组合的基本原则
五、颜料的互换和微差
六、决定色稿
七、彩色建筑表现图的种类

第四章 水彩渲染(透明水彩渲染)
一、水彩颜料的性质
二、水彩渲染基本技法
三、水彩渲染程序
四、局部的画法
五、配景的画法

第五章 水粉渲染(不透明水彩渲染)
一、水粉颜料的性质
二、水彩与水粉渲染技法比较
三、水粉渲染选笔、选纸
四、水粉渲染退晕技法
五、几种水粉渲染表现图
六、水粉渲染配景的画法
七、某些局部的画法
八、水彩与水粉结合渲染技法

第六章 几种特殊表现图的渲染技法
一、鸟瞰图的渲染技法
二、渲染夜景中的建筑
三、室内设计表现图

第七章 作品图页
编余