崔笑声，1996年中央工艺美术学院环境艺术系毕业留校任教，现任教于清华大学美术学院环境艺术设计系，2003年考入中央美术学院建筑学院，攻读博士学位。作品连续多次参加中国室内设计大展获奖。201年参加清华大学建校90周年“科学与艺术”国际作品展，参加“突围”——景观观念设计六人展。2003年受邀参加第五届巴西圣保罗建筑与设计双年展。2004年参加第十届全国美术作品展，中国国际建筑艺术，双年展A5、A6版块，第五届中国室内设计双年展获金奖，“为中国而设计”环境艺设计大展获银奖，多年来参与海淀剧院室内设计、山东科技馆建筑及室内改造设计、中关村广场购物中心室内设计、宁波常青藤，小城景观设计等多项大中型工程项目。

　　《设计手绘表达（思维与表现的互动）》以手绘表现为切入点，将设计思维与表现结合起来讨论，强调了表达过程中的整体观念以及对各种“关系”的处理，如光影关系、色彩与材料关系、空间性质与表达技巧关系等等，以协助设计从业人员把设计思维同表现结合起来思考、训练，从而有效地运用表现技法、合理地选用表达手段，引导、辅助、推动自己的设计思维，进而更好地完成设计工作。《设计手绘表达（思维与表现的互动）》适合高校环境艺术、室内设计、景观、建筑专业师生以及相关专业设计工作者阅读、欣赏、参考和使用。

　　在中国传统绘画中，强调“意在笔先”，这与本章要讨论的“平面”与“空间”的思维转化问题似乎有着某种对应的关系，古人有“意在笔先”、“胸有成竹”等关于如何动笔作画的经验之谈，我们不妨借鉴古人的经验、心得，也强调在表现对象之前的阶段。虽然我们从认识上并不对表现方式过多地加以限制，但就现在的需要和审美的普遍要求而言，受众们还是更容易接受较为客观地、真实地反映对象的表现图。
　　表现图是在一张空白的纸上绘制出一个空间或是建筑的末来面貌，这与我们临摹建筑画是完全不一样的。在这样一种类似于“无中生有”的过程中，我们必须强调在动笔之前就要对表现对象有一个完全的了解、认识，做到“胸有成竹”。用什么透视角度，用什么样的技巧等，这样才能“下笔如有神”，否则，当你盲目开始，再想改变为时已晚，此种错误不仅消耗大量的精力，也打击你的热情。

序
前言
手绘
设计思维的感知与视觉体验的捷径
A 光与影交织
建筑外观的表现
B 线的魅力
表达图像的表情
C 表达的勇气
热情推动技法的提高
D “关系”
气氛营造的关键
E 调子，肌理，材质
表现空间性格的法宝
F “水到渠成”
由“平面”向“空间”的思维转化
G 人化的自然
景观设计的表达
推开心灵的窗户
自我的空间体验
A 思维的图像化
B 梳理杂乱的思绪
建筑写生的意义
从旅行的记忆中体验
空间中最活跃的表情
关于“人”的描绘
“尺度感”是表达语言中的关键
关于“城市与街道”的记录
表现城市空间的个性与特征
关于“城市形象”的记忆
后记