陈业伟，男，1933年出生于上海，祖籍浙江省绍兴市，国家认定注册城市规划师、高级城市规划师。1955年毕业于同济大学城市规划专业，曾在大学执教和城市规划部门工作。1987年4月-1993年4月连续两届担任上海市南市区人民政府副区长，分管城市建设。曾为上海市第九、第十届人大代表及上海市建委科技委委员、城乡规划委员会委员，上海市城市科学研究会理事，上海市人类居住科学研究会顾问，上海市房产经济学会理事和中国管理科学研究院学术委员会特约研究员。
　　对国外城市规划理论和实践作过广泛深入研究。20世纪80年代初起，致力于旧城改建的理论和实践的研究，主持规划大量的、系列的上海市南市区旧区改建规划，并发表了《旧城居住区改建中的一些问题的研究》、《旧城居住区的现状调查》、《探讨加快旧城住宅建设的有效途径》、《棚户区居住质量的评定方法》、《上海蓬莱路地区改建规划》、《上海旧区住宅改建的对策》等数十篇论文，参与中日规划界合作研究的“上海蓬莱路地区改造规划”及世界银行的澳大利亚专家共同研究的“上海复兴东路地区改造规划”。工作中，善于通过大量的实践，总结具有普遍意义的规律性和本质性的问题并上升到理论。

　　中国园林深厚的历史文化内涵和美学思维，及其多类性和多元性的表现形式，在豫园中得到了充分的诠释和演绎。豫园内许多优美的楼、阁、厅、堂、观、亭、廊、轩、榭、舫、台等传统建筑，在千姿百态的古木花卉、奇峰堆石、池塘溪流，蜿蜒的曲径、步道、板桥、墙垣及色彩、光影、明暗等背景的映衬下，犹如一幅幅优美的中国传统山水画，散发出中国古典园林迷人的魅力，充满了情景交融、诗情画意的意境，富有节奏感和韵律感，给人以不同的自然、唯美、古意的视觉美的享受。

　　这三曲板桥非同寻常，起着既分又合的作用，有三个特点：
　　1.此石板桥非直线形，而是随意折、弯一下，形成“三曲”。
　　2.三曲板桥将水面划分为二，形成两个水体形态不同的景观空间：外形轻快秀美的流觞亭突出于水池中，亭亭玉立，妩媚动人，与墙外得月楼、浣云假山形成一个围合空间；会景楼与东侧的折廊、玉华堂又形成一个围合空间。以三曲板桥为界的东西两个空间又构成一个以会景池为中心的、四周环绕以会景楼、流觞亭、玉华堂和墙外的得月楼、折廊、浣云假山及柳树、枫树、栀子花、石榴、白玉兰、香樟、罗汉松、黑松、五针松、梅树、紫藤、芭蕉等浓密绿荫覆盖的“大院落”。
　　3.三曲板桥低于两岸，桥、岸和水面形成三个平面的高低落差之势。桥浮于水面，游人贴近水面行走，有漂浮水面的凌波之感。这座平板三曲桥形态曲折自然，平易近人，并与水面和桥端的富有山路野趣之参差崎岖的山石路面融为一体，三曲板桥为此景区的“点睛之笔”。
　　水呈多方向流动，或蜿蜒流人浣云假山的山洞，或攒入流觞亭下，或流人长廊下，或流入四周岸边的水湾和水口，形成流向莫测，水源无头。水池虽小，似无边，水的各种流向均不知其有多远多深，增加了水的流动性和灵活性的感觉；水池呈现出一池活水之状。

第一章 豫园的历史沿革/1
第二章 豫园的立意构思与总体布局/7
第一节 中国园林与文人·山水·传统山水画的关系/8
一、文人与山水/8
二、山水画的艺术氛围/9
三、文人与园林/12
第二节 中国园林的风韵/14
一、传统山水画的审美特征及“淡”、“清”、“静”的含意/14
二、传统山水画对园林的影响——中国传统文人山水园林的风韵/15
第三节 豫园六个景区的立意布局与审美特征/18
一、三穗堂景区/18
二、万花楼景区/28
三、点春堂景区/36
四、会景楼景区/45
五、玉华堂景区/54
六、内园景区/68
第四节 豫园六个景区的总体布局特征/83
一、突出群体和空间之美/83
二、六个景区可划分成28个空间/85

第三章 豫园的建筑及装饰/91
第一节 建筑/92
一、主体建筑/92
二、小品建筑/94
第二节 园林建筑的色调/108
第三节 墙/110
第四节 “上、中、下”的立体化装饰(含木雕、砖雕、石雕、泥塑)/112
一、上至屋顶/112
二、中至建筑的木雕，墙上的砖雕、石雕、泥塑，雕花门楼上的砖雕/118
三、下至路面铺地/137

第四章 豫园布局结构的艺术和美学特征/149
第一节 自然/150
一、水/151
二、石/153
三、山(石)、水/156
四、以山水为中心的“院落”布局结构/157
五、置石/159
六、园林花木的种植与配置/177
第二节 唯美/196
一、调动多种因素营造美/196
二、从七个方面表达中国园林的唯美/197
三、重视构图和形式美法则：对比/197
四、婉曲含蓄之美/201
五、雅/207
第三节 古意/216
一、深、厚、长的“古意”/216
二、充满古意的园林建筑的名称/216
三、中国园林建筑中的匾额与楹联/218
四、中国传统吉祥如意瑞福的图案与寓意/221
第四节 意境/232
一、何谓意境/232
二、意境的构成/232
三、意境的美学特征/233
后记/236
主要参考书目/238