王坤，浙江省社会科学院法学所副研究员，浙江省社会科学院地方法治研究中心研究人员，兼职律师。1975年生，江苏盐城人，先后毕业于浙江大学法学院、中国人民大学法学院，获得法学博士学位。主要从事知识产权法学理论研究和民商事法律实务工作。先后在《法律科学》、《知识产权》、《法学论坛》、《浙江学刊》、《浙江社会科学》等杂志上发表论文二十余篇。专著《反剽窃法律制度研究》2014年1月在中国社会科学文献出版社出版。

　　《著作权法科学化研究》的理论支点是：依据符号学、信息学和系统论，建构一个仅仅适合于知识产权法的知识概念。所谓知识产权法上的知识，就是具备各种功能的符号组合，也是一个有机的系统，具有符号形式和符号信息两个层次上的各种要素以及不同的系统功能。其中，商标就是具有实用销售功能的知识，发明则是一种具有实用技术功能的知识，作品就是一种具有精神功能的知识。这样，我们可以通过整合作品与商标、发明等知识产权对象之间的关系，厘清著作权与商标权、专利权之间的本质联系和区别，在著作权法的外部实现科学化。另外，在著作权法上，作品是其中最为核心的概念，著作权法上的其他一切概念和制度都应当直接间接地建立在作品概念基础上。在科学的作品概念基础上，可以解释、推导出著作权法上的其他概念和制度，探究著作权成立和保护的一般规律，研究著作权和邻接权之间的关系，在著作权法的内部实现科学化。由此，《著作权法科学化研究》在尝试着运用科学方法、建构科学概念的基础上，形成以下一系列科学化观点。

　　第四节 图形作品
　　图形作品是美术作品的一种。美术作品属于符号元素的空间组合，包括一切以线条和色彩为表达工具的作品。在文字作品中，符号元素也具有一定的意义，但是在美术作品巾，符号元素基本上是没有独立意义的，只有符号组合才具有整体意义。根据美术作品的功能，可以将美术作品分为三类：一是纯美术作品。即纯粹是为了满足人的美感需要的作品，包括绘画、书法、雕塑、版画、蚀刻等。二是应用美术作品。即为了实用目的而制作的美术作品，包括地图、工程设计图、产品设计图、示意图等。无异于以图代文，其功能等同于文字之图形作品。三是兼具实用和美感双重功能的美术作品，主要是各种实用艺术品。
　　图形作品指应用美术作品。应用美术作品与纯美术作品之间的差异在于有以下几点：第一，纯美术作品没有实用价值，而应用美术作品主要发挥实用价值；第二，纯美术作品往往依靠个人的艺术表达能力，而应用美术作品往往需要借助于仪器；第三，纯美术作品中既有写实内容，也往往有很多虚构成分，而应用美术作品则以事实内容为主；第四，在纯美术作品中，人的主观创造力可以得到充分的发挥，较少受到规范制约，而在应用美术作品中，则应当遵循国家的有关技术规范以及一些行业性的惯例；第五，在从事纯美术作品创作时，主要应当服从艺术规律，而在从事应用美术作品创作时，除了服从艺术规律以外，还应当服从科学规律。应用美术作品包括地图和产品设计图。
　　一、地图
　　地图将地球上自然的或者人文的信息以特定的符号元素，包括点状符号、线状符号、面状符号、色彩和文字符号等符号元素，按一定的比例尺客观地表现于载体之上的知识。地图作品必须具有科学性和一定的强制性。科学性是指地图作品无论以何种形式进行表现，但是它在平面上所勾绘和标注的地理信息的相对位置应当是准确的或者是近似准确的。强制性是指地图在绘制过程中，对于标记符号应当遵循一定的行规或约定俗成的表示方式，同时也必须遵循政府的相关技术规定。图形符号颜色、图形、符号含义与匹配比例尺，应尽可能符合国家规定图式。
　　地图在整体上是结构肖似符号，属于图像符号中的一种。地图作为一种符号形式与符号对象之间的关系表现为内部结构的类同上，也即地图上的各种符号元素之间的位置与比例关系能够与实物之间的位置与比例关系之间有着一定的对应性，能够比较准确地反映实物之间的关系。
　　二、产品设计图
　　产品设计图是由线条、形体、数字、文字等符号元素组成的知识。产品设计图包括产品外观设计图、产品结构设计图、产品生产流程设计图、产品成分设计图等。其中，仅仅表现产品外观的产品设计图属于一种形象肖似符号，表现为外部形体、状态、颜色、姿态等物理属性上的类同，人可以通过视觉方式予以感知；产品结构图、产品生产流程设计图和产品成分设计图则属于一种结构肖似符号，产品的内部构造、成分构成和发展变化趋势、步骤、程序均可从产品结构设计图中看出。除此以外，在产品设计图中还使用了大量的文字符号、数字符号，甚至色彩等辅助性的符号元素。这些符号的使用规范在不同产品、不同行业中往往有着不同的规定或约定。
　　产品设计图和地图的最大区别在于：地图作品属于一种事实作品，是对地形、地貌以及各种自然或人文的景观、实物的反映，有一个客观的参照系。而产品设计则不同，产品设计往往是新产品，没有一个客观的参照系，因此，产品设计图往往更具有创造性。
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导论 著作权法科学化的必要性与基本路径
第一章 著作权法概述
第一节 著作权概念
第二节 著作权法立法基础
第三节 西方著作权法律制度的产生和发展
第四节 我国著作权法律制度的产生与发展

第二章 作品概念及分类
第一节 作品概念
第二节 作品分类
第三节 软件作品
第四节 民间文艺作品
第五节 不能成为著作权对象的作品

第三章 静态作品
第一节 文字作品
第二节 乐谱作品
第三节 舞谱作品
第四节 图形作品
第五节 绘画作品
第六节 书法作品
第七节 摄影作品
第八节 雕塑作品
第九节 模型作品
第十节 建筑作品

第四章 动态作品
第一节 口述作品
第二节 音乐作品
第三节 相声作品
第四节 舞蹈作品
第五节 杂技作品
第六节 视听作品
第七节 戏剧作品

第五章 作品独创性
第一节 英美国家的独创性标准
第二节 大陆法系国家的独创性标准
第三节 作品独创性的本质
第四节 独创性的层次及其对作品可版权性的意义

第六章 著作权主体
第一节 表演者
第二节 合作作者
第三节 单位作者

第七章 著作权能体系
第一节 著作使用权能
第二节 公益辅助权能
……
第八章 著作权保护范围
第九章 邻接权
第十章 著作权集体管理
第十一章 剽窃及其治理路径
第十二章 侵犯著作权的法律责任
第十三章 侵犯著作权免责情形
第十四章 著作权保护国际条约
附录 市书建构的《著作权法（草案）》
参考文献
后记