欧阳友权，湖北竹溪人，文学博士。77级大学生，先后毕业于武汉大学（硕士）和四川大学（博士）。现任中南大学文学院院长，教授，博士生导师，学科带头人，《人文前沿》主编，有突出贡献的中青年专家，享受国务院政府特殊津贴。主持完成国家社科基金、全国教育科学、教育部规划课题等省部级以上科研项目15项。出版著作《文学创造本体论》、《当代西方文艺批评主潮》、《艺术美学》、《艺术的绝响》、《国民素质论》、《网络文学论纲》、《网络文学本体论》、《网络传播与社会文化》、《数字化语境中的文艺学》、《萨特论艺术》（译著）等。主编《文学原理》等大学教材10部。主编。文学精品赏析丛书”、“网络文学教授论丛”、“文艺学前沿丛书”等。在《文学评论》、《文艺研究》、《文艺理论研究》、《社会科学战线》、《北京大学学报》、《光明日报》等报刊发表学术论文200余篇。曾获全国宝钢优秀教师奖、教育部国家级优秀教学二等奖、省教学成果一等奖、省社科成果二等奖、省“五个一工程”优秀理论著作一等奖、中南大学十大教学名师等多项奖励。

    《新媒体文学丛书：数字媒介下的文艺转型》主要内容包括：数字媒介与文艺语境的变迁、数字技术与文艺存在方式、数字化文艺的文本形态、数字媒介下的艺术主体、传媒技术下的艺术生产、数字化文艺的价值重构、数字化时代的文艺消费、数字媒介下的文艺学边界等。

    网络上的阅读带有超文本的特性，这带来了读者阅读的非线性。传统文学作品印刷在报刊或书籍上之后，其情节叙述的顺序是固化的、线性的。人们在阅读传统的作品时通常只能按照固定的顺序一页页往下读。而网络文学（尤其是超文本作品）的情节叙述则是一种非线性的、待组合形态。它采用网状结构组织信息，没有固定顺序，常常是将文本、图表、音频、视频、动画和图像等因素通过广泛的链接建立起相互联系，满足读者非顺序地访问信息的可能。读者可根据自己文化背景的差异、审美情趣的不同，以及知识结构、功利目的的区别等多方面因素，来对情节进行独特的重新组合。读者能随意地从电子文本的一点跳到另一点，从而打破线性叙事的定式。人类思维的大脑本身存在着多种路径，不同的联想将会导致不同的艺术欣赏结果。这种非线性其实打破了传统阅读的神圣性，同时也使得读者有更多的选择和自由。“超文本”使网络文学极大地成全了读者的自主性与选择性。
    在相当长的历史时期内，人们关注的是作者和作品，而读者却容易被忽视。“我传播什么，你就接受什么”，受众总是被动地接受传播者想提供的信息，受众的意愿只能通过各种调查问卷等间接形式来获得。传统理论过度以传者为中心的文化模式，只能把受众置于从属的地位。
    ……

总序 传媒推力与文学魂归
第一章 数字媒介与文艺语境的变迁
一 数字技术时代的文艺生态
二 数字化文艺转型的三个维度
三 数字媒介下的图像表意与文字审美

第二章 数字技术与文艺存在方式
一 软载体艺术赋型
二 网络化存在方式
三 数字虚拟下的表意体制

第三章 数字化文艺的文本形态
一 网络文学
二 互联网艺术
三 数字影视
四 手机媒体艺术
五 网络游戏
六 数字动漫艺术
七 数码摄影与E媒广告

第四章 数字媒介下的艺术主体
一 虚拟现实中的主体间性
二 民间话语权的“草根情结”
三 在场的感性修辞学

第五章 传媒技术下的艺术生产
一 艺术生产方式的技术性修辞
二 文本叙事的数字化语法
三 文体构型的开放式路向

第六章 数字化文艺的价值重构
一 “娱乐至上”的审美向度
二 消费意识形态的价值观
三 数字艺术的价值原点是人文审美

第七章 数字化时代的文艺消费
一 无远弗届的传播方式
二 技术审美与视觉消费
三 数字艺术消费的文化逻辑

第八章 数字媒介下的文艺学边界
一 数字媒介下文艺学的边界与内涵
二 新媒体的文艺产业化策略

第九章 新媒体文艺反思与建设
一 技术的双刃剑：推力与阻力
二 数字化文艺的未来走向
三 新媒体语境的文艺建设
参考文献
后记