杨照，本名李明骏，1963 年生，台湾大学历史系毕业，美国哈佛大学博士候选人。曾任《明日报》总主笔、远流出版公司编辑部制作总监、台北艺术大学兼任讲师、《新新闻》周报总编辑等职；现为《新新闻》周报总主笔、博理基金会副执行长，并为News98 电台"一点照新闻"、BRAVOFM91.3 电台"阅读音乐"节目主持人。
　　长篇小说──《吹萨克斯风的革命者》《大爱》《暗巷迷夜》。中短篇小说集──《星星的末裔》《黯魂》《独白》《红颜》《往事追忆录》《背过身的瞬间》。
　　散文集──《军旅札记》《悲欢球场》《场边杨照》《迷路的诗》《Cafe Monday》《新世纪散文家：杨照精选集》《为了诗》《故事效应》。
　　文学文化评论集──《流离观点》《文学的原像》、《文学、社会与历史想象》《梦与灰烬》《那些人那些故事》《Taiwan Dreamer》《知识分子的炫丽黄昏》《问题年代》《十年后的台湾》《我的二十一世纪》《在阅读的密林中》《理性的人》《雾与画：战后台湾文学史散论》。
　　现代经典细读系列──《 还原演化论：重读达尔文物种起源》《颓废、压抑与升华：解析梦的解析》《永远的少年：村上春树与「海边的卡夫卡」》。
　　近作──《故事照亮未来》《我想遇见你的人生》。

　　渴望追求真相--尤其是渴望追求大时代历史真相的诗人当然会迷路。尽管这样的诗人可能诞生于一个平庸、浮泛、无所事事的时代，他总可以找到自己和大者（TheGreater）之间的联系，即使那是迷宫，即使没有出口。而迷路的轨迹会须成为忏悔录，即使是抱歉，即使是辩护。
　　——张大春

　　那年，我疯狂地写了一大批以“Dear You”开头，这样的书信。从十六岁写到十七岁半。这些信大部分用HB的硬心铅笔，刻着细如蝇头的字体，写在八开大的白报纸上。白报纸是从校刊社里干来的，本来的“正常用途”应该要拿去印公假单，印好密密麻麻的格子之后，每个想请公假的人一早就把自己的姓名班级座号填好，一张足可以替全社编辑请整天公假都还有余。我们显然是严重地高估了公假单需要的消耗量，申请来的白报纸剩了一迭又一迭在庶务柜里。我就动用当社长兼主编的特权挪来作计算纸，及写信。
　　字和纸张简直不成比例，可能需要四五千字才填得满一张纸。所以写完一封信，底下就又接上另一个开头“Dear You”及另一封信。有的纸上密密麻麻写了二十几个“Dear You”。
　　这些信现在都还躺在旧家的抽屉里，像一堆曾经嚣张炫耀过，而今却安份守己耐心等待挖掘的考古遗物，记忆与生命故事的遗迹。
　　这些信当然从来没有寄出去过。因为没有地址好寄，那个收信人只活在我心里，不，她死在我心里。
　　真的不了解年少时候的自己，为什么需要那么多悲怆与愁凉。彷佛只有在凄哀的悲剧气氛里，才能找到真正的美丽。这是专属那个时代的早熟深沉？还是少年浪漫的普遍特质？我真的不了解。
　　我只知道那时节的自己，幻想认识一个女孩子，一位最单纯最甜丽最善体人意的少女。然而认识时她已经罹患绝症。只能陪着日益衰病的她走过短短的路程，终点到了我们就下车。不，她就下车了，我留在生命的车上继续听着总也不肯停熄的引擎轰隆轰隆、轰隆轰隆。
　　想象中她长眠在观音山。因为观音山是我唯一知道有墓园的地方。我从淡水坐渡船远眺观音山。我一次又一次独自去爬观音山。有一段石级是我最熟悉的，拾级而上时，我默默地幻想她的一生，尽可能填补从小到大所有遭遇的每一分细节。石级到顶后，离墓园大约还有十分钟的斜坡路。我一定停在石级尽头，不会再往上走任何一步。细细的汗珠急急地从每一颗毛孔里爬出来，凉凉的风则急着在它们汇流前将它们收干。
　　那风格外的干而且凉，像是沾过石灰粉的手掌，令人难忘。吹了一阵风，我再循原路走下山，沿路看远方的淡水河和台北市小小的火柴盒房子。
　　我给了她一个名字。可是无论如何频密激动地呼唤，邢名字都不像真的。不像风吹来的感觉那么真实。比风还要空洞的名字愈叫愈令人心虚与心慌。所以下笔写的时候就只剩下“Dear You”，这样一个单瘦而且不符合英文使用惯例的书信开头。
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诗人迷路了吗？/ 张大春
新版自序
迷路的诗
谜与禁忌
另一种真理的探求
潮一般的感伤
在有限的温暖里
夜 雨
气 味
浪漫之阙如
遗落月亮
如雪的声音
仿佛在君父的城邦
记忆与遗忘
一九八○备忘录
Dear You…
绣有莲花的一方手帕
旧日情怀与现实思索
迷路的诗Ⅱ
诗和少年时光