中国画尤其是卷轴画自诞生之始，原本并没有题诗或题字，大多只落一名款，而且多在角落。后经过宋代苏东坡、李公麟、元代赵孟颊等大力倡导，文人画逐渐成为中国画的主流，文人的介入赋予中国画更多意蕴，绘画再不单纯是一种技艺，而是文人抒发胸怀、修身养性的一种途径，更是一种相互唱和的雅玩逸趣。故而即便是寥寥几笔的一抹远山，抑或是精描细绘的花卉，加上优雅之辞藻，潇洒之书法，往往被世人称赞为三一绝」（诗书画）。由此，在画上题跋逐渐成为中国画的一部分，若画上没有了书法诗文倒会让人觉得奇怪，少了些许雅趣。
    题跋牵涉到的范围很广，如作者的自题，包括自己的姓名、字号、籍贯、纪年、作画的缘由以及创作感想；还有观者的题，或论画的渊源，或论画之优劣，更或随笔感恩，不一而足；再有庋藏者也会留下自己的跋语。正是通过这些题跋文字，我们方能对传统艺术有更加深层次的理解。

    【乡野·城镇】
    今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
    上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
    公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
    寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
    ——唐·杜审言《春日京中有怀》
    东风何时至，已绿湖上山。湖上春已早，田家日不闲。
    沟塍流水处，耒平芜间。薄暮饭牛罢，归来还闭关。
    ——唐·丘为《题农父庐舍》
    清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
    自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
    老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
    但有故人供禄米，微躯此外更何求？
    ——唐·杜甫《江村》
    天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
    最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
    唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》
    去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。
    秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
    ——唐·施肩吾《秋夜山居》
    一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
    携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。
    ——唐·吴融《野步》
    洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。
    桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。
    ——唐·韦庄《菩萨蛮》
    马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
    万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
    棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
    何事吟余忽惆怅。．村桥原树似吾乡。
    ——宋·王禹偁《村行》
    儿童冬学闹比邻，据案愚儒却自珍。
    授罢村书闭门睡，终年不着面看人。
    ——宋·陆游《秋日郊居》
    绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
    乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
    ——宋·翁卷《乡村四月》
    ……

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