东林山水奇秀，境复幽荷；此篇铺彩搞文，清丽芊绵。游分二日，前日登山览胜，次日泛舟荷塘，溪山、林木、花鸟、星月……与人共徜徉，兴会飙举，情思飞扬。作者用了大量的铺陈排比的句式，极妍尽态，色彩斑斓。如登临绝顶而远眺，翠峰如簇，一连用了四个比喻：“如簪”、“如块”、“如璧”，都是碧绿美玉，极写山之苍翠秀润，千姿百态；至于“如髻”，前人有云“似将青螺髻，撒在明月中”（唐皮日休《太湖诗·缥缈峰》），亦是形容山色青黛，妩媚可人。又如凭高俯眺溪流，岛屿萦回，青树翠蔓，交织笼盖，其间小舟翩翩，纵横往来，“摘翠者菱，挽红者莲，举白者鱼”，画面活泼生动，翠、红、白，色彩对比鲜妍明媚，想见钓叟莲娃，情趣盎然。作者笔法灵活，收纵自如，或浓墨重彩，或简洁白描，各臻其妙，俱见风神。如下山时，“月一眉挂修岩巅，迟速若与客俱”，一眉新月弯弯，斜挂于崇山峻岩之巅，明莹纤巧，含羞脉脉，依依相随相伴着游人，客迟与俱迟，客速与俱速，清光倩影，宛似多情少女，直送到山下。
次日游荷花荡，亦有精彩绝伦之笔。“一色荷花”一段，虽然本于柳宗元的《袁家渴记》，但也自有特色。柳文“振动大木”、“纷红骇绿”，则风骤而狂矣；此篇“红披绿偃”，剡画红荷碧叶随风偃仰，笔调轻盈流转，则是取其柔婉。作者更加铺陈渲染“香气勃郁”，馨香盈怀袖，萦绕不得脱，极尽流媚飘香之致。又如游至夜深时分，“天无一点云，星斗张明，错落水中，如珠走镜，不可收拾”，此乃出神入化之笔。星光灿烂，溪水空明，漫天星斗，映落水中，如同大珠小珠在镜子上晶莹滑动，错落流走，不可掇拾。瑰奇之境，令人魂消。去来。
夜既深，山益高且近，森森欲下搏人。天无一点云，星斗张明，错落水中，如珠走镜，不可收拾。隶而从者：日学童，能嘲哳为百鸟音，如行空山深树间，春禽一两声，倚然使人怅而惊也；日沈庆，能为歌声，回曲宛转，嘹亮激越，风露辅之，其声愈清，凄然使人感而悲也。
追游不两朝昏，而东林之胜殆尽。同行姚贵聪、沈虞卿、周辅及余四人。三君虽纨绮世家，皆积岁忧患；余亦羁旅异乡，家在天西南隅，引领长望而不可归。今而遇此，开口一笑，不偶然矣。皆应曰：“嘻！子为之记。”
绍兴二十八年③八月三日，欲夕，步自阌阅④中出，并溪⑤南行百步，背溪而西又百步，复并溪南行。溪上下色皆重碧，幽邃靖⑥深，意若不欲流。
溪未穷，得支径⑦，西升上数百尺。既竞⑧，其顶隐而青者，或远在一舍⑨外，锐者如簪，缺者如块⑩，隆者如髻，圆者如璧⑩。长林远树，出没烟霏⑩：聚者如悦，散者如别，整者如戟，乱者如发⑩，于冥蒙⑧中以意命之。水数百脉，支离胶葛⑩，经纬参错⑩：迤者为溪，漫者为汇，断者为沼，涸者为坳⑩。洲汀岛屿，向背离合；青树碧蔓，交罗蒙络@。小舟叶叶，纵横进退：摘翠者菱，挽红者莲，举白者鱼；或志得意满而归，或夷犹容与⑩若无所为者。山有浮图官①，长松数十挺，俨立门左右，历历⑧如流水声从空中坠也。
既暮，不可留，乃并山北下。冈重岭复，乔木苍苍，月一眉挂修岩巅，迟速若与客俱。尽山足，更换二鼓矣。
翌日，又转北出小桥，并溪东行，又西三四曲折，及姚君贵聪门。俯门而航，自柳竹翳密间，循渠而出。又三四曲折，乃得大溪。一色荷花，风自两岸来，红披绿偃，摇荡葳蕤@，香气勃郁，冲怀胃@袖，掩苒不脱。
……
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——陶弘景《答谢中书书》
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月，何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
——苏轼《记承天寺夜游》
高槐深竹，樾暗千层，坐对兰荡，一泓漾之，水木明瑟，鱼鸟藻荇，类若乘空。余读书其中，扑面临头，受用一绿，幽窗开卷，字俱碧鲜。
——张岱《天镜园》