门外汉说工笔画我是站在岸上游泳了一辈子的废物，站着讲话从来不腰疼，局限太多，谁叫我的衣服永远是干的？试看世界绘画艺术千头万绪，最简单的概括不外写实、写意两大类。西人百余年来惑于形的捆绑，通过变形努力挣脱之，对写意之妙则因文化背景制约，尚未窥其堂奥。而艺术走上一劳永逸的静止状态，便会僵化死亡。东方绘画经历了中西合璧的尝试，在形似上吸收了素描而有进步，可惜失去了汉唐式肠胃，消化不良，容易跟在西方后面跑。鸦片战争以来，因贫弱挨打而仰慕西方，又未得其文明真谛，仅在下游学习院体末技，龙袍剪成西服穿，袍服已碎，西味又不地道。这显然也与传统国画生存的立体环境大变有关。出现通古出古、知西出西，开宗立派的大师，还需全民文化提高。提升经济、学术实力，培养鉴赏群体，中西彼此尊重，平起平坐对话，各存特征，互相理解，共同丰富人类文明宝库，这还有个较长过程。空喊有害，惟有苦耕，排除非艺术因素干扰，一砖一瓦、一草一木去积累。人为打造，轻视规律，太重功利，无助于实干家的批量涌现。我们多么希望能打造出另一个黄宾虹来，能办到吗？连自己也打造不好的人能打造出鲁迅吗？中国画种类繁多，一目了然地加以区别，当为粗笔、工笔两样。者表现形式各异，画师可以有所侧重，但最好不要截然分开，精通甲式，兼通乙式，在特定条件下可以互补。这两样在造境传神上亦并无差别。
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