阿兰·福莱歇 （Alain Fleischer），1944年出生于巴黎。著名作家、导演、制片人、摄影家、评论家，拍摄了一百五十多部电影，出版文学作品二十余部，是法国十八位最重要的艺术家和设计师之一。受法国文化部委托指派，阿兰·福莱歇创建了法国勒·弗诺瓦当代艺术学院（Studio des arts contemporains Le Fresnoy），并出任院长。其执导的电影两度荣获蒙特利尔国际电影节大奖。2006年，他的摄影作品和装置艺术作品在中国国家艺术博物馆、广东美术馆、首尔Sungkok美术馆展出。主要电影作品有：Morceaux de conversations avec Jean-Luc Godard，La revue： Atom Egoyan，Un monde agité，Zoo zéro。小说La Seconde Main，Mummy， Mummies，La Traversée de l’Europe par les forêts等。

    《穿短裤的情人》为自传体小说，阿兰用笔尖不断地撩拨着你，书写着一个叫阿兰的法国男孩的无数个第一次。在法国人独特的舒缓、细腻的感受中画面生成——暖暖的，柔柔的，静静的，你盼望着下一个呼吸的温暖，下一次触碰的颤栗，你如此热切地期盼着，可听到的是另一声呢喃：再等等，等等——等待第一次嗅到芭芭拉的体味，第一次触碰到她的衣裙，第一次在钢琴键盘上似乎无意地碰到她柔软的手，第一次……第一次……每一个第一次都那样的真实和刻骨。心，一次次被温柔地抚摸；字，是一部精彩的电影。

    我正在那里想入非非、沾沾自喜，准备继续建立和巩固自己的英勇业绩，延长这样的英勇时刻，在至高无上巴斯太太的权力的注目下，我合理合法地在其他人都不在场的时候，与芭芭拉建立了亲密关系。在这样的情况下，我得到了许多好处，还有某种甜蜜：身着短裤的小男孩，开玩笑逗乐，对这些雕虫小技别人是不屑一顾的，我却懂得逗人发笑，我还懂得这种“逗趣”手法能够达到什么目的。宽敞的房子里人已经走空了，非常安静，生活集中到这个兼做熨衣间的饭厅里的三个人身上。突然，克丽西姑妈出其不意地闯了进来，她的行为方式或者特别的养生方式，是由她的生活方式和居家习惯决定的：永远都不会有人知道她在家还是不在家；是比任何人都早出门，还是把自己关在房间里，很晚才出来，一声不响，行踪诡秘。她在这栋房子里有一个私人用的小套间，专为女性设计的那种单身小公寓，就像是罗马城中的梵蒂冈，但与教皇不同的是，她总是在别人最没预料到的情况下才会出现。也许她觉得上午这个死气沉沉的时间段是露脸的最佳时机，因为这个房间遵从这个团体的规则，平时都是闹哄哄的，像蜂箱一样熙熙攘攘、热闹非凡，每个人各行其是、各负其责。在这里日子一长，我会发现一些巴斯太太和克丽西姑妈之间私底下的争执，一些有意无意地敌对——家庭成员之间的对抗，女人之间的明争暗斗，秋后算账——克丽西姑妈总是选择在适当的地点和时机登场搅局，但这一次也许只是她的作息时间上的巧合，因为她从头到脚一身正装准备出门。她走到我身边，没有问候，只是将那把宝贵的钥匙递给我，对我说：“年轻人，钢琴你可以一直用到下午四点钟。如果您觉得钢琴能用，我会叫调音师过来，他已经很久没来过了。出门时，您把钥匙塞到门底下，我另外还有一把钥匙。”这些话中的每一个you我都明显地听出了“您”的尊称，它迫使大家都保持沉默，即使住在收音机里最喋喋不休的那家英国人也好像降低了声调，聚精会神地关注一个有血有肉的活生生的英国家庭里发生的事情（巴斯太太是肉，克丽西姑妈是血）。我说了声“谢谢”，但有些为难，因为必须向巴斯太太这个秘而不宣的抗衡势力和抵抗者表示谢意，而且是当着巴斯太太的面。刚才我正拿着一块流着果酱的奶油面包片，已经张开嘴巴准备狼吞虎咽时，哪里想到我那位大恩人突然就出现了。克丽西姑妈在转身之后才向我们道别，这是她的习惯，就好像要打断整个结局。这是个非常优雅的老太太，身材瘦削，动作紧张，仿佛一直以来都提前处于焦虑之中，她就像一个为第三年龄表演的时装模特变换位置一样，在走出房间之前，在门口边来了一个事先就深思熟虑好了的一百八十度的大转身，这一次是对芭芭拉说话：“邀请对您来说同样有效，小姐。我听说您在家里也弹琴的。钢琴上有一大堆乐谱，有不少是四手联弹的。”克丽西姑妈在成功地完成剧情的突变之后走了，从巴斯太太强作的笑容中，我明白她对自己的王国里有一块享有自由、优惠和特权的男爵领地是非常恼火的。实际上，克丽西姑妈成功地修改了法律，也就是说修改了游戏规则。这下子就有芭芭拉和我——一个是长时间的寄宿生（干吗现在才给特权呢？） 
    ……

序幕
接踵而来的第一次
第一次
其他几次
最后一次
从此以后，很久以前
译后记．少年情怀与爱的初体验