绫辻行人，1960年12月23日生，日本京都人，京都大学教育学系毕业，并取得京都大学硕士学位。他以《十角馆杀人预告》开始步入文坛，掀起一股“本格派推理”的旋风，成为众所瞩目的新锐作家。他的“馆系列”推理小说不仅深受读者喜爱，也奠定了他在文坛的地位。此外，他的恐怖小说《杀人鬼》、《眼球绮谭》等作品，也引起了很大的反响，书中除了浓浓的恐怖美学外，也隐藏着悬疑推理的布局，别具特色，让人又爱又怕。
    1992年，他以《钟表馆幽灵》获得第45届日本推理作家协会奖。1998年他亲自写剧本，并兼任导演，完成游戏软件“YAKATA”。1999年他又得到第30届麻将名人赛的冠军，成为史上第一个拿到“麻将名人”的推理作家。绫辻行人的作品属于本格派推理小说，充满解谜的趣味，在日本和中国台湾均备受推理小说迷的喜爱与推祟，长销不衰。

    从飞龙想一踏入被称为“偶人馆”的祖产开始，他就觉得自己好像进入了父亲生前的诅咒一样。父亲所做的模特儿，以各种诡异的形态，对自己进行无言的控诉。这些貌似母亲的模特儿们到底想告诉自己什么？而父亲上吊的那棵樱花树，每夜由房子某处传来的声音，连续发生的儿童命案，不断寄来的匿名信……这一切都使想一活在恐惧与不安之中。
    《偶人馆罪恶之谜》玄奇诡异，充分发挥“心理悬疑推理”的极致甫发行旋即引起轰动，是一部令人难以抗拒的超级斗智推理小说！

    “把行李放在屋里，”母亲边说边打开大门，“先去一下公寓……先 得向水尻打个招呼呀！”跨进门的一瞬间，视野突然变暗。屋里竟然暗到了这种程度。进门处的土地房间很大——花了一些时候眼睛才习惯到能实际 感觉到它“很大”。一股酸了似的发霉一样的老屋子特有的味道，傲然 飘荡在空气不流畅的黑暗中。土地房间延伸到右侧的里头。正面的里头和左侧可见白色的隔 扇，所有隔扇都严严实实地关闭着。我横穿过昏暗的房间，打开了正面的隔扇，里面就是没有放任何 家具的空荡荡的小房间。父亲一直住在这里——这个昏暗的家里吗？ 将提在手里的旅行包往那屋里一抛，我就急忙转过身去，仿佛想 逃脱已经不在人世的父亲那绝不会再有的视线似的。就在这一瞬间，我不由得两腿发软，甚至差一点儿发出喊声。那东西立在一进正门的右侧的墙壁边。由于在暗处和那地方刚 好是死角，所以刚才没有察觉到。那是一名女子——恐怕是年轻的女子。说她年轻，那是从她的体态推测的。身材苗条、匀称。丰满的乳 房、细细的腰……只是她没有“脸”。头部倒有，但那上面没有眼睛、鼻 子，也没有嘴巴。斜向着这边的面孔是张白白的、没有起伏的扁平脸。而且一丝不挂的身体上缺着一条胳膊。身体曲线在肩膀处不自然地 断了。“人体模型？”她不是活人。是人体模型——百货商店的柜台和时装商店的橱 窗里立着的那种东西。“为什么在这种地方放着这么一个……”“是你爸爸制作的。”站在门口的母亲回答了我的疑问。“父亲制作的？”“唉。这家里还有好多个呢。”因逆光没能窥见她的表情。“为什么他制作这种人体模型？”“这……详细情况我不知道……”我的父亲飞龙高洋曾经有一个时期是颇为有名的雕刻家和画家。如果是关于不是作为“父亲”而是作为一个“艺术家”的他的知识，从某 种程度而言我也是有的。他1924年生于京都，违背实业家的父亲飞龙武永的意向而立志 美术，1949年25岁那年结婚，并离开父母移居静冈市。在武永死后又 回到京都，把京都作为其创作活动的场所。在雕刻方面虽然用正统的素材，但制作非常抽象而难以理解的作 品，另一方面又以细腻的笔致画一些写实的静物画。极度讨厌与人交 往，被视为怪人，但听说例外地与家住神户市的著名的幻想画家藤沼 一成有亲密的交流。完全第一次听说他制作了这样的偶人，而且偏偏是人体模型…… 我总觉得那是一种跟他在雕刻中的兴趣和作风完全沾不上边儿的东 西。是从什么时候，他制作起这种东西来的呢？而且那样做究竟是为 了什么呢？ 或许，这是由于对雕刻家飞龙高洋的基本认识不足而产生的疑 问。总而言之，我所知道的关于他的事，真的是很有限，因为特别是这 十几年——自开始理解自己对他来说是何种存在以后，我一直竭力不 去想他，作为儿子，也作为一个自己也拿笔的小小艺术家。“走吧，想一。你是初次来，还是从外面绕过去的好。”母亲催促伫立不动的我，说道。我从没有右臂的“她”的裸体身上移开视线，听从了母亲的话。P10- 11

序幕 岛田洁的来信
第一章 七月
第二章 八月
第三章 九月
第四章 十月
第五章 十一月
第六章 十二月
第七章 一月（1）
第七章 一月（2）
第九章 一月（3）
第十章 二月
尾声 岛田洁的来信