鲁光，1937年9月生，浙江永康人。中国美术家协会会员、中国画学会创会理事、中国作家协会全国委员会名誉委员、中国报告文学学会副会长、中华文化促进会理事、香港亚洲美术家协会副主席、苏州大学和内蒙古大学兼职教授。
    历任国家体委政治部秘书处处长、《中国体育报》社长兼总编辑，人民体育出版社社长、党委书记等。已出版文学作品十余部，其中《中国姑娘》和《中国男子汉》获全国优秀报告文学奖，《世纪之战》获全国长篇纪实文学奖。
    鲁光师从李苦禅、崔子范，1996年受到刘勃舒的邀约，在中国画研究院首次举办个展，获得了极大的成功。后在中国美术馆、荣宝斋，台湾、澳门以及新加坡、日本等地多次举办个人画展。其大写意作品画风独具，拙朴浑雅，用色大胆，善于“计黑为白”，为传统的中国水墨画注入了现代色彩。

    八十年代初，他曾写出过令中国人激动不已的报告文学《中国姑娘》、《中国男子汉》，“新闻”和“文学”顺利地为其定位，他在体育圈、文学圈工作得风生水起。
    四十几岁时，他授命担任正局级干部，仕途光明，而此时他却选择了急流勇退，决心不再奔向仕途的高处。从此，他转身投入丹青墨海，与书画界的师友们朝夕相处，“浑身沾染的皆是彩与墨”，“再也上不了岸，而且再也不愿意上岸”。

    暮色降临了，崔子范的画室也渐渐变得暗淡起来。
    李宜绚已经准备好了晚餐，进门来，很真诚也很实在地说：“在我们家吃包子吧！老崔就爱吃粗茶淡饭。”
    我起身告辞，但崔子范挽留说：“刚才你不是还问了一个问题吗？你不留下吃也行，我回答完你的问题再走不迟。”
    灯亮了。这是一盏最普通的电灯。崔子范家的陈设，真是简单得不能再简单了。这间画室兼卧室，除了一张垫高了的双人床之外，就只有靠窗的一张普通木桌，桌子上散放着几件青瓷画具，笔筒里插着数支笔。桌边还有一个茶几，上面放了一盆花草和一些颜料盒。一个书柜，陈列着一些厚薄不一的画册，靠里头还有一个洗手盆，是为了换水方便而建造的。一张旧藤椅，是崔子范的专座。还有一把木椅，平时可能是老伴的座位。客人来了，就成了待客之座。木床与墙之间，用布拉了一道屏幕。每次看画，崔子范都是从那幕墙后取出来的。估计，那就算是崔子范先生的藏画室了。
    “你不是问我为什么有时两张纸叠在一起画吗？”崔子范重复了一遍我的好奇提问，然后很坦率地说：“我是从用报纸当毡垫时得到的启示。当我把画好的宣纸取下时，垫在下面的报纸上留下了许多墨迹。有时，看那效果比宣纸上的画面还有味道，于是，我尝试着把两张宣纸叠在一起作画，我戏称为A角和B角。收拾好第一幅，我再根据第一幅的效果收拾第二幅。第一幅画作上不成功之处，收拾第二幅时我注意避免了。有时，第二幅的效果超过了第一幅。这是我的创造。”崔子范不无得意地述说着，言语充满了幽默感。“我要检查学生的作业”
    1994年12月3日晚，崔老来电：“你在美术馆办展览也不请老师看……”我急忙解释：“这次是‘中国作家十人书画展’，我的作品只展出十幅。天又这么冷，等明天展览结束后，我将画送到你家去……”
    “不行，我要检查学生的作业。”崔老幽默又坚定地说。
    第二天一早，我就驱车去接崔老，到中国美术馆西南厅刚9点，我和崔子范夫妇是头一批观众。崔老一幅一幅看过我的作品后，颇为高兴地说：“画风新，画路也广，不错的，照此画下去就行了。”
    ……

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