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自序 
序／张震
相见欢
若所有的好事都让你遇上
行香子邯郸记
武陵春班昭
风入松甘露寺
清平乐小宴
喜迁莺评雪辨踪
金人捧露盘四郎探母
西江月跪池
小重山活捉
虞美人惊丑
七律贩马记
七律碧玉簪
黄莺儿锁麟囊

巫山一段云
奈何天已转凉了
夜飞鹊立秋
法曲献仙音文昭关
水调歌头西施
声声慢宇宙锋
望江东霸王别姬
水调歌头昭君出塞
渡江云击鼓骂曹
柳梢青空城计
夜游宫钟馗嫁妹
七律梅妃 
高阳台贵妃醉酒
七律太白醉写
扬州慢酒楼
钗头凤哭像
锦堂春慢弹词
卜算子慢林冲夜奔
渔家傲打鱼杀家
粉蝶儿窦娥冤
八声甘州桃花扇
淡黄柳祥林嫂

木兰花
爱情有许多敌人
满庭芳折柳阳关
一剪梅怨撤金钱
拜星月慢十八相送
雪梅香楼台会
风入松化蝶
八声甘州西厢
解佩令佳期
蝶恋花倩女离魂
汉宫春墙头马上
忆秦娥教歌
忆秦娥剔目
少年游琴挑
定风波秋江
洞仙歌游园惊梦
洞仙歌寻梦
洞仙歌冥判
洞仙歌拾画叫画
洞仙歌幽媾
御街行占花魁
人月圆思凡
……
忆秦娥
浣溪沙
鹧鸪天

内容摘要

    作诗词，一件赏心乐事；观戏剧，一番良辰美景。赏心乐事与良辰美景叠加，便为“有戏人生”。
    中国的诗词出现较早，戏剧较晚，但极有关联。我写诗作词较早，观剧赏戏较晚，但对两者渊源之深、趣味之浓、奥妙之大，已经得到许多理性的验证与感性的快乐。我看戏不长，几年而已；看戏不多，数百而已。所得诗词数量与所观戏剧的数量大致相等，诗词风格与所观戏剧的风格大致相仿，诗词思情也与所观戏剧的思情大致相当。
    中国戏剧的故事常从诗词之中获取并延展，作诗词也应取法唐诗宋词。妙常追舟，叮嘱“此去应知潮有信”，从李益《江南曲》“早知湖有信”而来，由商妇江边自怨转为妙常在江心的，临别期盼。王妻入梦，恍见“忽如今夜春风与，拂暖孤枝，吹皱冰池”，出自冯延巳《谒金门》“风乍起，吹皱一池春水”之句，由实化虚，示意渴思成幻，恍惚似真。苏三起解，自怨“无端天予娉婷”，即从少游《八六子》中拈来，复接“素面苦熬饥馁，浓妆笑卖风情”，可将红颜薄命的颠沛身世概述无遗。诸葛空城抚琴，吓退司马大军，借用杜牧《赤壁怀古》诗意，反得“铁戟千千，欲将磨洗，何处追寻”，暗示空城围解，兵不血刃。