菲茨杰拉德（F.Scott Fitzgerald）（1896——1940），著名美国小说家。从1920年开始创作，以《人间天堂》一举成名。他的小说生动地反映了20年代“美国梦”的破灭，展示了大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面貌。直到1944年去世时，他仍在创作《最后一个大亨》。在他有限的创作生涯里，推出了包括《人间天堂》《伟大的盖茨比》《夜色温柔》等多部长篇小说和150篇个短篇小说。　　
　　菲茨杰拉德在圣保罗从小就被以美国贵族的养成方式培养长大，但是他写作的主要动力却来自高度浪漫的想象。他创造力最旺盛的时期是美国历史上一个特殊的年代。第一次世界大战结束了，经济大萧条还没有到来，传统的清教徒道德已经土崩瓦解，享乐主义开始大行其道。用菲茨杰拉德自己的话来说，“这是一个奇迹的时代，一个艺术的时代，一个挥金如土的时代，也是一个充满嘲讽的时代。”菲茨杰拉德称这个时代为“爵士乐时代”，他自己也因此被称为爵士乐时代的“编年史家”和“桂冠诗人”。

　　《重返巴比伦》是菲茨杰拉德继《本杰明的奇幻旅程》后，又一本精彩的短篇小说合集。书中收录了菲氏1926～1937年间陆续撰成的八篇作品，其中包括刊载于《星期六晚邮》的《富家男孩》《宝贝派对》等六篇精彩短篇小说；著于1931年，被誉为作者最优秀作品之一的《重返巴比伦》；以及作者晚年的短篇杰作《长路漫漫》。
　　在《重返巴比伦》中，挣扎在社会与家庭剧变中的菲茨杰拉德，以满溢的情感写成了一篇又一篇直击人心的动人经典。从自信满满的浮华年代，到自我沉沦、走向绝境，菲茨杰拉德用他的笔，在短暂的生命历程中，写下无数让人为之心碎却又低回不已的文章。良善与冷酷，华丽与落寞，爱情与仇恨，喜悦与悲怆……菲茨杰拉德在爵士时代落幕的钟声中，呈现出那绚丽时代那稍纵即逝的璀璨之光。

　　当我每次阅读《重返巴比伦》的开头时.总会感受到一种新鲜的冲击。它在最朴实的文笔中，散发着美丽与哀愁的气息：菲茨杰拉德的这篇作品就是宇宙，极小的、个人的宇宙的缩影。
　　——村上春树

　　安森第一次觉得自己很有优越感，是在他在康涅狄格的村里了解到带有妒羡意味的美国式尊敬。同他玩耍的男孩，他们的双亲总会问候他的父母；而当他们的小孩被邀请去亨特家玩时.也都会微微感到兴奋。他将此当做事物的自然状态，而且对所有不是以他为中心——在金钱上、在地位上、在权威上——的群体有一种不耐烦的心态，而这种心态一直伴他度过余生。他厌恶与别的男孩为了争先而竞争——他期望优先的地位能自然而然地赋予他，如果不能，他就退入自己的家庭里。他的家庭很富足，因为在东岸，财富多少还是一种封建、宗族形式的事：而在俗不可耐的西岸，财富则将家庭成员分化而形成“小团体”。
　　到了十八岁，安森去纽黑文市念大学的时候，已经长得又高大又结实，带着学校规律生活而形成的澄净肤色与健康光泽。他的头发黄黄的，在头上长成有趣的样子，他的鼻子是鹰钩样的——光是这两点就使得他称不上英俊——不过，他具有自信的魅力，以及某种率直的格调。上流社会的人在街上与他擦肩而过时，不需旁人告诉他们就明白，他是个富家男孩，上过最好的学校。虽然如此，他真正的优越感却阻碍了他过成功的学院生活——独立却被误认为以自我为中心，适当的敬畏拒绝接受耶鲁大学的标准，被以为贬低了所有那些具有这样标准的人。所以，早在毕业之前，他就开始将生活的中心转移到了纽约。
　　他住在纽约他自己的家中——拥有“那类不可多得的仆人”——由于他的善良、幽默，以及卓越的办事能力，他很快就成为自己家族的中心。

富家男孩
宝贝派对
最后的佳人
魅力
风暴渡航
两个错误
重返巴比伦
长路漫漫
附录：爵士年代的宁静之音