永井荷风（1879-1959），日本唯美主义文学的代表作家。他的文字华丽、细腻，有着日本文学传统的美感，虽然被人指责为“颓废”、“耽于享乐主义”，但其唯美的和哀情的风格确是无与伦比的。
　　荷风是最早接受西方文化的日本人之一，在经历深层的文化碰撞所带来的心灵折磨和震撼之后，却成了日本江户社会文化的守望者。
　　贯穿于荷风的文学世界的主题，是那种烂熟之极而后的颓废，并随之而来的清新雅丽又有几分哀愁惆怅的社会、风物以及人情世故。
　　荷风的代表作有小说（《地狱之花》（1902）、《掰腕子》（1917）、《五叶箬》（1918）、《梅雨前后》（1931）、《墨东绮谭》（1937）等，散文《美利坚物语》（1908）、《法兰西物语》（1909）及随笔《断肠亭日记》（1947）等。

　　1907年，作者受雇于横滨正金银行，离开美国纽约前往法国里昂赴任，并在此驻留10个多月。《法兰西物语(彩图版)》所收集的文章，其中包括短篇小说、行记、漫游录，就是为了纪念这期间的印象所留下的。它是作者在银行账本的阴影中，公园里路旁的大树下，欢歌笑语的咖啡厅里，还有在归航航船上的真情记录，加以修改后，冠名为“法兰西物语”。

　　如果条件允许，我也愿意手拿这两本物语前往欧美大陆，沿着作者一百年前的足迹去寻找不无浪漫的物语，寻找值得“耽美”的风景及其氤氲的氛围……
　　——林少华／(翻译家、中国海洋大学教授)
　　像荷风这样对十九世纪的写实主义手法深得其中三昧的人，恐怕在日本再也找不出第二个来。
　　——吉田精一／(日本文学评论家、东京大学教授)
　　永井荷风对色彩特别敏感，在他笔下，雪夜中的纽约、夕阳映照下的华盛顿市、弥漫着青绿色浓雾的马里兰原野，五彩斑斓，给人感官上美的享受。
　　——王守仁／(文学评论家、南京大学教授)
　　日本文学这只鸟受到自然主义的束缚，首先给这只鸟以鸣声的是永井荷风，给他以翅膀的是谷崎润一郎。
　　——佐藤春夫／(日本文学评论家、作家、诗人)
　　荷风文字最能体现出日本语言文字那种细密工巧、灵活圆通的表现特色。我甚至想这样说，要想了解日本文化，那就阅读荷风的作品，要想掌握日本语的表现手法，那就学习荷风的文章吧。
　　——陈德文／(散文作家、南京大学教授)

　　“怎么样？我们轮流表演吧！”他环视着在座的银行职员。
　　“竹岛，你先来吧！”行长夫人说。
　　“夫人，您说什么呀！”竹岛像登上舞台的落语艺人游亭圆游那样摆着手推辞着，他故作狼狈的样子和他那法国式八字胡须、金丝边眼镜看上去极不协调，看在眼里十分的不舒服。
　　竹岛顺便问了旁边的丝绸商人：“您有什么拿手好戏？真的很想看看呀！”丝绸商人对着另一位银行职员说：“在横滨千岁一带的烟花柳巷，我可是经常听到你的名字呀！”
　　话题一转，谈到了日本艺妓的问题。“日本的物价也高了，找不到便宜的好店……”接着又开始说起招妓酒馆和料理屋的价格问题，顺带着把法国女人和日本艺妓比较了一番。
　　席间，大家都认为西洋女人无趣，没意思，总是急吼吼地抢钱——这成为了席间的定论。
　　吃过晚饭，我们被主人领回了客厅，抽上了雪茄。法国女仆将水果和笠涅克酒和酒杯端了上来。
　　“真是个漂亮妞呀！”不知是谁望着女仆的背影感叹。
　　“要替你牵一下线吗？”夫人笑着说。
　　“在您家做了很久了吗？”丝绸商人问。

船和车
罗纳河畔
秋的街景
驯蛇人
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灯光节之夜
雾之夜
面影
重逢
独旅
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挥别巴黎
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哈科特
新加坡的数小时
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橡树落叶——小品集
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