本篇行文至此，本可结束，但陈曼生题诗后，续题者为邵騄，似不能遗忘。邵马录题诗是：“群山罗尺幅，杰阁林间跻。架上数万卷，缥湘间青绨。当时作画人，乘兴为留题。百年感兴废，乃以岁月稽。清霜著疏树，寒雨迷荒畦。缅彼小毛公，浩歌出蓬藜。至今隐湖畔，日莫浮云齐。曼生携《汲古阁图》见示，属为安槎先生题。邵骒。”下押“邵无咎”白文方印，蓝色印泥。安槎先生即瞿中榕。陈曼生自己题了首诗以后，兴犹未尽，又带着《汲古阁图》，径直来到邵騄处，要邵氏也赓续题诗一首，显示出陈曼生性格中古道热肠、助人为乐的一面；面且邵氏当时居丧家中，曼生也毫不顾忌。这些在邵诗跋语及印泥颜色中，都有所反映。<br> 陈曼生的艺术兴趣与创作成果是多方面的，他的诗、书、画、印久已享誉艺坛，现在又多出个壶艺，就当前大众的热情而言，与前四项相比，人数有过之而无不及。这可能与他壶艺的文化内涵与创新，以及砂壶的雅俗共赏等特质有关。就壶论壶，固属重要，然而易产生一定局限，而历史上留存下来的陈曼生生平事迹资料，又不太多。我们如果将视野扩展开些，努力将历史材料加以挖掘、钩沉、爬梳、剔抉，汇总，集腋成裘，以期完备。如此打好基础，论壶、写传或当有所助力。<br> ……
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