如果套用经典句式“某某某永远活在某某处”来为翁美玲做出生平论定，下面这个句子显然最适合她——翁美玲永远活在不干胶贴画上。作为一种亚传播方式，80年代的不干胶贴画，承担着明星当红程度确认、作品宣传、八卦扩散等等功用，83版《射雕=》于1985年底在内地播出之后，她迅速成为不干胶贴画女王，甚至有可能，不干胶贴画就是为她而研发。因为没人比她更老少咸宜，更温润明媚，更适合随时随地看见。在这点上，别说是同时代的陈玉莲曾华倩周润发刘德华，就是林青霞，也根本不能望其项背。多年后，也只有小燕子稍稍接过了她的衣钵，并带来一波不干胶贴画的重新复兴。
更何况，在内地观众看到她，并为她倾倒时，她已经去世，而她的怒放，竟然如此短暂，如此符合中国人对于“红颜”的全部想象：1982年回香港参加香港小姐竞选，并签约无线；1982年9月，无线公开征集“理想黄蓉”，五千人报名，翁美玲也报名参选，并最终成为黄蓉的扮演者，而在传说里，她之所以得到这个机会，是当她和另外四位女孩的照片放在金庸的面前。待他定夺的时候，她灵机一动，着古装，折一枝柳条，趁着导演和金庸都在时出现，并用一个侧翻落在金庸面前，抱拳施礼道：“桃花岛主之女黄蓉，拜见金大侠。”
当真存在这样一个细节么？已经无从考证，重要的是，在这个神话里，嵌入这样一个细节，并不显得突兀，甚至与这个神话处处贴合。
1982年12月，《射雕英雄传》第一部《铁血丹心》正式开拍，翁美玲在第九集出场；1983年，《射雕英雄传》开播，翁美玲迅速成为巨星，观众完全把她和黄蓉混为一谈，她于是撰文写下《我与黄蓉》，剖析自己对黄蓉的体悟，以及自己和黄蓉的同与不同：“而少年的我亦有着黄蓉那几分刁蛮、倔强，而且最爱撒娇。只不过年事渐长，明白了点人情世故，才不像从前任性，但对着相熟的人，还是改不了那坏性子。至于黄蓉的冰雪聪明，我当然不及，但自问并非愚不可及之辈”，“黄蓉给人的感觉是冰雪聪明，娇俏可人，而且善解人意。但个人觉得她是个极其复杂的个体，而且性格非常极端；她自私、自我、野蛮、任性、主观；自己喜欢的人可以干般关顾，对不喜欢的人却不屑一顾；就如黄药师给她的评语：‘七分邪中三分正，三分正里还有七分邪。”’
神话，自然有个神话式的收稍。仅仅两年后的1985年5月14日，她在家中打开煤气自杀，去世时才26岁。
她是六七十年代香港女星自杀潮过去之后，最后一位以自杀作为谢幕的知名女星。于是，她没来得及被大面积的负面新闻困扰，没有进入后来狂暴的八卦时代，没能在后来日趋碎片化的世界里被粉碎，她从此成为神话，而且是最毋庸置疑的那一个。
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——著名作家洁尘
韩松落有一支清风明月般疏朗的笔，他栖在偏僻到不能再偏僻的西疆，写要多时髦有多时髦的专栏，这些专栏遍布中国，他写人，也写事，写星空，也写尘泥。但他写得最好的，还是女人。女人对女人的懂得，因其近而狭窄，而男人对女人的懂得，则惟其远而体贴，惟其淡而浓烈。
韩松落印证了一条至理：最懂女人的，永远是男人。
——专栏作家黄佟佟在韩松落笔下，女明星们只是女，而非星。他总能敏锐地捕捉住她们可能不自知的真实内心，他比女人更了解女人，他的文字是女人的镜子，映射她们的光彩，也让瑕疵无所遁形。
——《新闻晨报》邓雁
面对女明星，讥嘲比不讥嘲更自然，怜悯也比不怜悯更自然。
这就让写她们的人左右为难，韩松落的好，在于他的落笔更像是拂尘，拭掉光环，落尽繁华，让妖孽无痛地现出真身。相比探讨“做名女人难上加难”，更让他有兴趣深究的似乎还是最为朴素的“做人难”。
所以，他写女明星的文字能于我等平头百姓心有戚戚焉。
——《南方都市报》徐蒜蒜我知道她们性格中一切虚荣、浮夸、乖戾和摇摆不定的善良。知道她们多么自信和不自信，知道她们是怎样被台上荣光和场后寂寞的落差毁损。因为我就曾是这样的人。
——韩松落