王琪森，1954年出生，上海市人。上海东方广播有限公司高级编辑。中国作家协会会员、中国书法家协会会员、西泠印社社员、上海美术家协会会员。曾赴日本、新加坡举办个人艺展及讲学。主要著作有：《中国艺术通史》，系高校研究生教材。中篇小说集《上海六记》，长篇小说《上海打将军》。散文集《人生从此不寂寞》，人物传记《金石书画铸春秋——韩天衡》。评论集《媒体道可道》、学术研究专著《海上画派》、《海上翰墨雅韵》及《书法技艺》、《怎样学篆刻》、《王琪森篆刻》等。在《上海文学》、《小说界》、《社会科学》、《萌芽》、《文汇报》、《解放日报》、《新民晚报》等发表小说、散文、论文、时评、随笔等300多万字。

    对于散文、随笔的写作，每个作家都有自己的创作方法和审美理念。但我推崇的是诗情哲理的内蕴和真情实感的抒发，要体现出一种境界与格调，隽永与意象，这就需作家自己要有诗心文胆。因此，我在布局谋篇及遣词用字上，力求自出新意而不落旧套，具有精神的内核和指向，文词的雅致和洗练，给人以阅读的愉悦。所以，我觉得散文、随笔应是一种诗意的洇润，一种禅境的涵养。<br>    近年来，有关散文、随笔的评论颇多，各抒已见，未尝不可。而我始终觉得散文、随笔的文本样式应当是最自由、也最多元的，不必过多地强调什么而排斥什么，问题的关键不是“写什么”，而是“怎么写”。但有一点是应当共同遵循的，即是应以生活的感悟、人文的修养、知识的积淀和精神的向度为综合要素，高蹈清真而吐纳英华。诚如刘勰《文心雕龙·知音》中所说：“缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。”

    孤独时，让我们来跳舞<br>    每个人的内心，都难免有孤独的时候。不管是得意时，还是落魄时；不管是顺畅时，还是坎坷时。孤独，都会悄然走来，只是程度不同而已。既然孤独是一种人生的状态，是一种生命的存在，那么，孤独时，让我们来跳舞，<br>    那是十年前的一个岁序更新的正月时节，我在新加坡的河畔艺术中心办展。为期五天的展览结束后，好望角画廊的赵老板热情地对我说：“眼见春节还有一个多星期，你还是留下来在我们这里过吧，也好看看我们南洋华人是怎样过大年的。”尔后，我便住在宾馆内等待着佳节的来临。由于我已数次来过狮城，这里的景点如圣陶沙、虎豹别墅、牛车水等已很熟悉，因此也不想外出。两三天过后，一丝孤独袭上我的心头。善解人意的赵老板似乎也觉察到了，晚上便拉着我到宾馆的舞厅内跳舞。颇有艺术修养的赵老板对我说了一句很文艺的话：“孤独时，让我们来跳舞。”那一晚，我们跳得很尽兴，情绪得到了彻底的挥洒，感觉得到了完全的松弛。<br>    ……

自序  心曲行吟<br>第一辑  孤独时，让我们来跳舞<br>孤独时，让我们来跳舞<br>生怕情多累美人<br>所谓伊人<br>湖畔<br>情殇梅里雪山<br>元宵节·情人节<br>我学会爱你了，就在我心里<br>让我伴你，慢慢老去<br>一期一会<br>生活着是美丽的<br>西饼屋的守望者<br>尚湖烟雨钱柳情<br>梅雨时节过苏堤<br>第二辑  初恋时，我们不懂爱情<br>初恋时，我们不懂爱情<br>每个人的城<br>青春的日子<br>春节，走向远方<br>少年弟子江湖老<br>再说少年弟子江湖老<br>毛毛雨级的幸福感<br>法兰西情事<br>前童村的理发师<br>“相约星期六”的诱惑<br>青春的阳朔西街<br>窈窕淑女，君子好逑<br>第三辑  满城处处说梅郎<br>满城处处说梅郎<br>《面纱》的救赎意义<br>看《长生殿》感怀<br>“三毛”之父<br>灵魂的呼唤<br>想起了梅兰芳卖画<br>西餐馆里吃快餐<br>卡内基．苏东坡·老禅师<br>“浜北”“浜南”印象<br>感恩书法<br>篆刻开运<br>奥运人生<br>年之味<br>听周杰伦歌所想起的<br>“猿啸青萝”赋<br>第四辑 京都的脸<br>第五辑 海宁，有一座情殇的小楼<br>第六辑 魂牵梦绕香巴拉<br>第七辑 吃茶去之茶禅一味<br>第八辑 一张琴处伴红裙