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书       名 :
著       者 :
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文献来源:
出版时间 :
角儿
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787537832991
  • 作      者:
    张雅茜著
  • 出 版 社 :
    北岳文艺出版社
  • 出版日期:
    2010
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作者简介
    张雅茜,生于西安,长在甘肃,原籍山西芮城。现就职于山西运城文联,中国作协会员,一级作家。山西省作家协会全委会委员,运城市作协副主席。山西省文史馆馆员,山西省晋商文化研究中心成员。中国民主促进会会员,民进山西省全委会委员,民进运城市副主委。运城市第一届人大常委,第二届政协委员。运城市第二、三、四届知识分子拔尖人才。
    曾在《十月》《中国作家》《上海文学》《长城》等刊物发表长、中、短篇小说。主要作品:有长篇小说《此生只为你》《依然风流》《烛影摇红》《走出红尘》(台湾出版);小说集《五里一徘徊》《净土》《红颜三重奏》;散文《永乐艺风》《稷播丰登》《掀起我的盖头来》《永远的风景》;长篇报告文学《超越财富——李海仓的情怀》《增华岁月》等。作品曾被《新华文摘》《北京文学·中篇小说月报》《散文选刊》转载。短篇小说代表作《净土》入选“山西文艺五十年精品选”短篇卷。中篇小说《角儿》获“赵树理文学奖”。
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内容介绍
    写了十多年小说,扫视自己笔下的人物,几乎全是女性。几位有数的男性,也被我写得瘦骨嶙峋,甚至,毫无生气。不仅仅因为自己也是女性,更谈不到女权这个词。实在是笔力不及。也许,与女人对话更容易些?只要坦诚相待,总有走进内心的那一瞬。还有,女人与生俱来的仁慈,善良、包容以及悲悯情怀,飞蛾扑火般地追求爱情的执拗天性,更能使笔下的文字,摇曳生辉,顾盼生情。
    曾有评论家分析我作品中的“渡口”情结,我不否认。确实,在短篇小说《河水拍打着堤岸》,长篇小说《浢津渡》以及散文《人之渡》和《村渡》中,我不厌其烦地描述过那个渡口,她成了我作品中不变的场景和无限想象的空间。她的“舟桅林立”,她的“日吞吐货物五千吨”,她的旌幡飘摇和如银山般的盐,遥遥相对通往长安的古驿道以及河谷中昼夜响彻的驼铃,常常在我写作时出现。无止尽地主宰着我的情感世界,使我深陷其中而不能自已。
    说不清为什么,那小小码头,帆起帆落,岁月流转,随河水涨落而不断移动,却始终固守着那个河谷,千百年来,不曾改变。仿佛命运的主宰,让我们家的女人,也由不得围着她转。多少年前,一位十八岁的美丽女子走出豪门大宅,跟在一位教书先生身后,就从对河登上木船,过黄河姗姗而来,做了我的姥姥;十八年后,又一位美丽女子抱着刚出生不久的女儿,跟在做生意的丈夫身后逃出这块土地,也是在这里启程。羊皮筏子冲进激流时,她身后传来的是倭寇的枪声炮声,脑子里铭刻的不灭的记忆:小镇燃起的熊熊大火和屋梁掉进火堆的噼剥声。她是我母亲。又一个十八年过去,享尽了荣华富贵又当过省劳模的母亲再次回到渡口,却是被下放回农村。这一年正好是她三十六岁本命年。刚刚十二岁的我,看不懂母亲的愁眉不展,体验不到世事变迁的凶险,只沉醉在自己的世界。面对一河壮阔,寻找着古诗句中曾经的描绘,喜欢,兴奋,新鲜。多少年后我才体验到,这“新鲜”的代价。把我们从城市生活中拽出来,生拉活扯一般。那种疼痛,伴随着我最初的文字,宣泄在字里行间。我明白,就因为,她是故乡。她有养育我祖先的恩德。她理直气壮。包括后来,政治和非政治原因的一切,一切。
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精彩书评
    根有多深枝就有多壮叶就有多茂,这似乎是真理。但却不能移动,大树一挪地方,成活率就不高,这是自然法则。然而人们的本能是求变,求新,对于文学,更是这样。一位名家说,好小说应该是时尚的形式,而内蕴却是古典的。我喜欢这个说法。
    ——张雅茜
    张雅茜的《角儿》,生活气息浓郁,细节描写生动,人物形象鲜活,主题耐人寻味,是一部思想性和艺术性兼具的作品。作者在叙述中,透露出深深的忧患意识和责任感,时运更迭和人物命运的浮沉起落,让读者体会到了文字背后无以言表的内涵和强烈的思想穿透力。
    ——赵树理文学奖颁奖词
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精彩书摘
    邢月兰在镜子里,右手翘成兰花状,找那根白发。说破天也不去。不是钱少钱多,艺术怎么能让钱给脏了?我邢月兰从不唱堂会。你不知道?说着乜一眼镜子里的薛老板,手中的小镊子仍在那堆乌云里翻来翻去。
    薛老板不耐烦了:在凤城,连当官的也没人对我说不,你不知道?哼,不就一个戏子么!你以为你是艺术家?怪不得都说婊子无情戏子无义!
    邢月兰一愣。扭身时已柳眉竖起,小镊子啪地拍在梳妆台上,兰花指颤颤抖抖,直点薛老板鼻尖,你,你与我出去——!
    薛老板拂袖而出。木楼梯上,金利来皮鞋吱吱乱叫。我看你是敬酒不吃吃罚酒的主儿!
    今儿就吃你一杯,你能把老娘怎样!话落,邢月兰顺手抓起梳妆台上的搪瓷茶缸追出来,朝楼梯砸去。声音撵着薛老板脚后跟,丁零当啷到院里,泡涨的膨大海一路撒落,像谁家的狗屎拉在楼梯上。
    奔驰600旋风般冲出剧团大门,扬起的烟尘有点盛气凌人,张越急躲路边,说,这人抽西北风呀,刚才还问邢老师住哪间房,特儒雅特风度,像电视剧里那个叫……啥的?王胜利说,多了,只要叫老板的,都这德性!
    再扬脸看,邢老师已转身进屋,房门啪的一声,嚎叫就从门缝里钻出。两个学生,站楼下面面相觑。
    戏子,两个字如同霹雳,把邢月兰炸醒。北京领梅花奖带回的那份喜悦,遥远已似梦境。
    戏子怎么了?戏子你不也求上门么?有本事你老娘死了你自己怎么不唱,找我们戏子?把我们与婊子相比?可恼,可气!可恨,可杀!戏子就戏子,老娘位贱人不贱,就是只在台上唱不走事(唱堂会),我们又不是王八班子!
    一生气,邢月兰忘了自己一贯是叫八音会或者自乐班的。她始终忘不了,婶婶小翠花,就是靠着走事才使堂兄妹有碗饭吃。那是二十多年前,在公社宣传队唱过戏的小翠花,席篷下粉墨登场,臂挎竹篮唱“阳春儿天秋燕去田间,慰劳军属把呀把菜剜”。黑发藏在火车头帽子里,然后一掀大辫子绕脖子甩在胸前,唱“八年前风雪夜大祸从天降,座山雕杀我祖母掳走爹娘”。那一次扎两只水袖啪啦啪啦甩,像纺车轮子滴溜溜转,把小月兰转得偷偷跑出学校进了剧团。
    可是,堂妹拖到三十岁嫁个二婚头。堂哥招赘到邻县一个小寡妇家。街前巷后谁家有喜事,婶婶只有在灶前摘葱剥蒜的份儿,不能进新房去铺婚床展嫁妆。亲侄女儿月兰出嫁,最大的心愿就是让婶婶为她盘头,可奶奶的眼睛锥子般盯着婶婶,绝不许她走近月兰半步。月兰穿着大红缎子袄拜完祖宗走出院门时,婶婶倚着厨房门,那眼光如同钉子钉在她后脑勺上,二十多年来仍隐隐发痛。月兰在心里为婶婶抱不平,不是婶婶顶风冒雪走事,叔叔能有钱买药治病么?叔叔可是奶奶的亲儿子啊。婶婶一次散戏后拉着她手说,我的儿,好好在戏台上唱戏,再穷也别走事。女人一走事,这辈子就不是人了。记住了啊?
    这几年搞改制,政府发一半工资,另一半靠剧团自己卖票演戏。演一场两千块,每人领十五元补助,旺季时也不过每月十来场。演员纷纷加入走事,就成了时髦,“按质论价”,一晚上能挣成百元钱,农村自乐班也如雨后春笋。
    邢月兰从不动心。
    婶婶小翠花的告诫只是原因之一。她从来都认为走事是对艺术的亵渎。当年人们围着小翠花,目光与笑声里那种淫亵,没齿不忘。她要正正经经在戏台上唱。要贴了鬓包了头,描了眉画了唇,系了裙执了帕扇,像了戏里的人物才开口唱。那一刻她在幕帘后,一声叫板,踩着鼓板出鬼门道,半个圆场,一个亮相,瞟一眼台下黑压压人头一片,就有了目空一切高高在上的感觉。她就不再是邢月兰,而是红娘、貂蝉、胡凤莲、江姐或李铁梅。她的一举一动,媚笑,奸笑,假笑,淫笑,甚至皮笑肉不笑,皆属了剧中人。就连胸腔里那颗心,也因剧中人需要或急促或平缓地怦怦而动。追着她脸蛋身子的那些目光,不怀好意,也是对着剧中人而非她邢月兰。
    也是演过的角色太多,她在舞台下的形象反而常常被人们忽略。那双大眼左右顾盼,或是柳叶眉微微颦起,还有说话间时不时比惚走神,甚至不说话时聚在眉目间那丝忧郁,都会使人想起剧中角色。偶尔下厨房,端着汤碗出来,一溜碎步,兰花指高翘,腰肢扭动,烫了手还要不忘节奏扮相,就足以让你喷饭。她与丈夫吵架最好看,兰花指直点丈夫鼻尖,“你你你这个——”那“冤家”两个字经常脱口而出,让人们像看喜剧一样忍俊不禁。
    电话铃骤然响起。邢月兰仿佛从梦中惊醒,拿起话筒没好气地吼,谁?
    哟嗬,这梅花奖还真不敢小看,脾气一夜间就长?大艺术家,看来我这局长没好日子过了,开个会都请不动?这样吧,你等着,我让周副团长坐我的车去接你,啊?
    邢月兰说,对不起文局长,我马上到。粉扑补了腮,口红重新涂了,出门时习惯地一扭头,那根找了一早上的白发跳在镜子里,赫然醒目。
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