二勇抽了口烟：又挨你妈骂了?
崔明亮：我妈骂我，你高兴什么?
二勇：替你高兴也不行?打是亲，骂是爱，不打不骂烂黄菜。
张军：明亮，拿一下气筒。
崔明亮找着气筒：还不换条新的，亏你还能补得上。
张军：还说呢，我这车就你们俩压坏的，每天坐，每天坐，也不说给我买条带。
崔明亮：不是吧?我看是因为钟萍越来越胖了!
张军从地上捡了块煤渣打崔明亮：臭嘴!
崔明亮一躲：二勇，你说是不是?
张军又捡起了块煤渣，崔明亮——一跳一跳地东躲西闪。
二勇举起手：同意!群众的眼睛是雪亮的。
张军拿起煤块要打二勇。
二勇：我们说的是真理。
张军：待会儿你俩别坐我的车。
二勇：你这人，报复心真强，真应该调你参加自卫反击，去给全国人民报仇。
张军：嗳对了，我家街上的三球都成英雄了。
崔明亮：你家那条街上什么都有，前几天出了个蒙古华侨，现在又出了个英雄?
张军：你看你还不信，我们街上的三球在云南当兵，真成战斗英雄了。
二勇：三球?哪个三球?
张军：三球嘛!就是魏文富么，他妹妹是罐头厂的厂花，魏红梅。
二勇：哦，魏红梅?有点印象。
崔明亮：真流氓，就记得人家的妹子。
二勇：哎，男人不流氓——发育不正常。三球咋了?
张军：他不是参加正式战斗。好像是在打谅山的时候，他是个班长，也不是主力，专门负责送粮食。他们送粮食每次都要经过一个开阔地，后来越南鬼子知道了他们要经过这里，就埋伏下来。正好这天魏文富执行任务，路过那儿。
说到关键处，张军停了下来，把自行车推到了院子里。二勇和崔明亮就等着。
张军回到屋里：这不就遇上了埋伏，三球负了伤，腿给打断了，给记了一等功。
崔明亮：想起来了，我好像见过他一面。
二勇：你说苏修会不会插手这事?
崔明亮：它敢?人家不是说了吗，美国和日本能饶了它?
二勇：那不会爆发第三次世界大战?
崔明亮：怕球甚?不行就大家扔原子弹嘛，看谁横过谁。
张军：就是，咱手里的原子弹也不是吃素的。人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必整死他。
崔母从里屋走了出来，手里拿着两条裤子，一条递给张军，一条递给崔明亮：好坏就这了!
崔明亮换上了母亲刚给他改好的喇叭裤。
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——肯特·琼斯美国《电影评论》
通过摄影机，他投向世界的目光像一束闪电，捕捉到了一种身体之间交流的气息——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述隧样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道，实际上却细致而有效：将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。
——让-米歇尔·傅东法国《世界报》
今日中国导演贾樟柯的现象完全像昨丑我们发现伊朗人阿巴斯·齐鲁斯塔米。二者都是边缘艺人，在电检高度敏感的体制中心工作，两者俱尖锐而忧伤地关注其民族生存最日常的方面，拍摄乡村、外地，空间如织物抽丝后留下的缝隙，那里不像饱和的都市，在那里权力犹如苦涩走调的空洞。
——迪得·布鲁诺法国《解放报》
贾樟柯最突出的才华体现在他露光中的坚定和他影片中表现的不定。历史、政治、紊隋、欲望、压抑，谁导致了什么，谁征服了谁的问题始终没有解决。
——奥利佛·加亚得法国《电影手册》
贾樟柯，和他们不一样的动物。
——陈丹青《贾想·序》