冯国荣，青岛大学教授、中国诗学研究中心主任、《东方论坛》社长，长期从事中国诗学、中国文化及中国城市研究，出版有《中国诗学研究》、《中国诗歌发生论》、《当代中国诗歌发展走向窥探》等专著，并在《人民日报》、《光明日报》、《文史哲》、《齐鲁学刊》等报刊发表《兴：表征中国诗学整体精神的系统命题》、《中国文学：千年之交的反思与展望》、《论文学的当代高度民族特色》、《文化释义系统》、《论间然规律——自由律动》等数十篇论文，其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》转载。

    对“五四”以来新诗格式创制进行总结和反思，是我国当代新诗建设面临的核心理论问题与难点所在。作者对近百年来新诗格式创制进行了全面、系统的梳理，提出了一套新的分类法，将全部新诗总结成5大类106小类，从而建立起了一个新诗谱。全书分为上下两篇：上篇主要阐述新诗谱谱系、分类原则，并集中了最有代表性、最精彩的新诗作为例证；下篇则重点对各种新诗格式进行写作实验，附有作者自己的覆盖各种格式的创作作品，其中有一些格式是作者独创的。作者认为，新诗格式创制经过近百年努力已经大致成型，新诗基本具备了超越旧诗的整体优势，大体完成了对旧诗的整体换代。

    朗诵诗都不是一个独立的格式。几乎所有前述五大类格式都可以作歌词与朗诵诗。现今歌词中古格律诗及古词、曲已极少见，绝大多数是新诗，其中又大多是押韵的半自由诗，拟古三五七言诗及自由诗。一多半是押韵的半自由诗。因为歌词与朗诵诗以特殊的方式解决了新诗的音乐性问题，所以有必要单独说一说。
    古代诗歌的音乐性主要靠两种方式，一是声律，二是以词牌、曲牌为主的相对固定的乐谱。而新诗的音乐性完全进入了一个新的阶段、新的境界。新诗的音乐性主要包括：①新格律诗、押韵的半自由诗、相对解放了的拟古律诗、拟词曲诗的节奏与押韵技术。②新诗歌词的个性化谱曲，这种谱曲是以以顿为单位的白话语辞组合来实施的，用新的方式一揽子解决了新诗的音乐性问题。这种谱曲是由作曲家进行个性化创作的，可以千变万化，没有两个曲子是一样的，远非古代的有限的固定的词曲牌可比。这里要特别强调一点，正是新诗千变万化的自由（包括押韵诗的相对自由）才给了作曲家千变万化地进行个性创作的可能。不难想象，仅有几种固定的词曲格式是很难拿来作千变万化的谱曲的。同时，音乐资源的广泛性也大不一样。现代歌曲涵盖了古音乐包括古词、曲谱，但远远超出古音乐及古词、曲谱，包括了中国古典音乐、西方古典音乐、美声音乐、通俗音乐、民歌音乐及原生态音乐，远比古代词曲相对固定的曲谱丰富、灵动。从歌曲音乐性的意义上已经远远把古诗词的音乐性甩在了后面。③新诗的朗诵也是以以顿即语辞组合为单位来组织的，朗诵者通过对内容、情感、节奏、语气等的自然处理来解决新诗的音乐性。我们只要听听新诗朗诵的声音，马上可以听出与朗诵古诗是完全不一样的。

自 序
引言：百年新诗格式创制的回顾与总结——必要性与方法
上篇 新诗谱
一、总谱
二、新诗的基本格式
三、纯白话新诗
（一）白话新律诗
（二）自由诗（白话散行诗）
（三）押韵的半自由诗
四、拟古新诗（脱古新诗）
（一）拟古新律诗
（二）拟词新诗
（三）拟曲新诗
（四）拟古杂言
（五）拟古散文新诗
（六）特例：民歌体新诗
（七）特例：自度词、曲
五、各种混合体
（一）混合新律诗
（二）混合新半律诗
（三）半文半白自由诗
六、关于新诗中的歌词及朗诵诗
（一）新格律诗歌词
（二）押韵的半自由诗歌词
（三）自由诗歌词
（四）拟古三、五、七言新诗歌词
（五）拟词、曲新诗歌词
七、几个基本的结论

下篇 《新诗谱》写作实验
一、自由诗之小自由诗
二、自由诗之短自由诗
三、自由诗之随意绪而行的特殊排列的自由诗
四、押韵的半自由诗之稠韵诗
五、押韵的半自由诗之松韵诗
六、押韵的半自由诗之常规诗
七、新格律诗之多排律
八、新格律诗之回荡式单元律
九、拟古新律诗之新三言、新四言
一○、拟古新诗之拟词、拟曲新诗
一一、混合体诗之半格律诗