闺中女郎在醉酒的残夜里恍闻得窗外雨疏而风声急骤，翌晨于朦胧中问前来卷帘的侍女：院中景况如何？当听到回说海棠花儿依旧时，她不信，说：“你可想过：这海棠定该是花凋残而叶更浓绿了！”这是个特写场面，充分展现出抒情主人公那种娇姿憨态、灵觉慧心。这种外在与内在相交融而显现出来的，是一帧悠闲风雅的动态剪影，富有戏剧表现意味。也就是说：主体的情思是通过有人物活动的场面，纯客观地以具象体现出来的。这就是诗歌创作中的戏剧化技巧的运用。采用这种技巧可以避免主观直接抒情，获得间接的感发，诗歌文本也因此而显得蕴藉含蓄，耐人寻味。李清照所表现的这个戏剧化场面，既能诱发出抒情主人公对“欣欣此生意”的生态感受的神往，也能间接反映出诗人对暮春季节旺盛生命力的赞叹。而这种种又全是凝聚在“绿肥红瘦”这个陌生而奇特的词语上才得以呈示的。其实这“绿肥红瘦”是藉视觉（“绿”、“红”）与触觉（“肥”、“瘦”）打通——即所谓通感的办法构成的。干百年来，“绿肥红瘦”一直受人称道。胡仔《苕溪渔隐丛话》卷六十云：“‘绿肥红瘦’此语甚新。”沈际飞《草堂诗余》正集卷一则云：“‘绿肥红瘦’创获自妇人，大奇。”但这些都止于语言感觉，而没有对其价值作出科学的评析。要科学地评析就得把这个词语和意象挂钩。诗性语言必须意象化，意象也必须诗性语言化，它们是互为表里的。我们说“绿肥红瘦”的词语奇特，其实是指诗人成功地铸造了一个语言化意象来抒情，给人以陌生新奇感，从而激活联想，才获得了成功的。
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