目录

序 王敖
读诗的艺术 哈罗德·布鲁姆
济慈一首诗中的象征行动 肯尼斯·勃克
围绕霍斯曼的一首诗 理查德·威尔伯
阿特拉斯 齐别根纽·赫伯特
托·斯·艾略特 特里·伊格尔顿
切斯特顿的非虚构性散文 威·休·奥登
《牛津轻体诗选》导言 威·休·奥登
布罗茨基的随笔 约·马·库切
刘易斯·卡罗尔 吉尔·德勒兹
惠特曼 吉尔·德勒兹
写平凡的大师：菲利普·拉金 德里克·沃尔科特
约翰·克莱尔的Prog 谢默斯·希尼
绿色的词语：约翰·克莱尔 海伦·文德勒
约翰·阿什伯利的《一些树》 威·休·奥登

内容摘要

　　读诗的最佳方法，是把它当诗来读。诗歌批评家们经常这样告诫读者，他们略带尴尬和气愤地重复这句老生常谈，并竭力维护这句话朴素到简陋的庄严，让它在真理和废话之间不断地经受考验。这是因为，诗歌在太多的时候被比喻成其他东西：时代的声音，文化的触须，政治的鼓点，民族的心跳，性别的面具，道德的盾牌。这并不是诗的损失，而是它拥有强大影响力的表现，是诗让类似的比喻成为可能。然而，赫尔墨斯的飞行总有其变幻莫测的一面，最终让只相信上述比喻的人无法把捉。这是因为，诗的高强度语言会轻易跃过理论诠释的视野，并让各种批评理论自身内置的基本逻辑显得机械，容易磨损，缺乏跨时代作战的能力。感染人类千百年的诗篇很多，仍坚持把几个诗歌手法看作所谓后现代现象的人已经不多了。