目录

序<br>第一部分 戏剧<br>一 我拿着琴盒，穿过长长的走廊<br>二 瓦赫坦戈夫剧院的一员<br>三 特殊照顾与花盆事件<br>四 母亲的居住许可证<br>五 统一国内的艺术生活<br>六 艺术协商会、希佐夫<br>七 艺术家们<br>八 这将是一次他终身难忘的野餐<br>九 他贵族气十足的英俊脸庞<br>十 苏联戏剧史上最黑暗的一天<br><br>第二部分 音乐-<br>十一 入学考试<br>十二 莫斯科音乐学院<br>十三 音乐家的待遇<br><br>尾声<br>十四 政府历史上第一次规定了音乐作品的形式和内容<br>十五 进行曲<br>十六 爵士乐<br>十七 带上证件，门口集合！<br>十八 杜纳耶夫斯基<br>十九 个人音乐鉴赏趣味<br>二十 毕业分配，远行

内容摘要

    1930年代，小提琴手尤里·叶拉金以旁观者和亲历者的双重身份，传神记录下苏联艺术世界的万千景象。形形色色的戏剧家、音乐家登场亮相，其中也包括了那些永恒闪耀的名字：斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜纳耶夫斯基……<br>    艺术家们得到了生活上的特权待遇，也遭受了艺术上的创作束缚。他如何获得公民权、他的母亲如何获准留在莫斯科、他考取莫斯科音乐学院及最后的分配都极富戏剧性。剧院为了获得好剧本而讨好阿?托尔斯泰的欢迎场面，滑稽而令人捧腹。作者对他经历的十年间的文艺政策给予了深刻的批判，表达了一个艺术家渴望遵循艺术规律的心声。<br>    《驯服的艺术》1951年在美国出版，成为畅销书，2002年在俄国出版。