王安忆，1954年生于南京，1955年随母亲移居上海，“文革”期间赴安徽插队，于1977年开始发表作品。现为复旦大学中文系教授、中国作家协会副主席、上海市作家协会主席。
    王安忆是当代中国最杰出的作家之，代表作包括中篇小说《荒山之恋》、《小鲍庄》、《我爱比尔》，长篇小说《69届初中生》、《长恨歌》、《启蒙时代》、《遍地枭雄》、《天香》等，以及短篇小说、非虚构作品多种，全部作品共计五百余万字。王安忆曾多次获得全国优秀短篇、中篇小说奖，长篇小说《长恨歌》获得“第五届茅盾文学奖”。1998年曾获得首届当代中国女性创作奖，2001年获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”称号，2011年获布克国际文学奖提名。
    1994年，王安忆受邀在复旦大学讲授小说研究课程。2009年，复旦大学设立“创意写作文学硕士点”，王安忆为主要授课教师。

    我在复旦大学开了一门课，整个课程都用来说明我对小说的看法。如我这样的写实主义者看小说的方法和阅读的角度，一定有着自己非常主观的立场，但我仍然要把我的阅读经验告诉给大家，或许能让大家多少受些启发。

    我如何去想象这样一位百年前的作家，他是如何来安排他的故事、他的人物和这些不同的场景。
    ——解读《悲惨世界》
    
    小说写的是物欲和幸福感如何赛跑，好比道高一尺，魔高一丈……最终是将尊严、感情、自信都倾囊而出，以至精神陷于赤贫。
    ——《城市生活》讲稿
    
    尽管小说是来自于现实，但当现实进八小说，无论量还是质，就都起了变化。
    ——小说的异质性
    
    当我们诠释张爱玲的时候，张爱玲离我们越来越远，但是好就好在她的作品有那么宽裕的空间，够我们走得很远。
    ——改编《金锁记》

    小说写的是一个灰姑娘式的故事，却有着完全不同的结局，这大约就是故事的现代性，让我们从头讲起。
    我先要来着重描绘故事里的几个空间，因这些空间都富于象喻性，在某种程度上，规定了故事的性质。首先重要的是地铁--地铁具有的最鲜明特征就是现代化，机车在大上海的心脏穿梭，风驰电掣地将人群送往东南西北，听起来十分神奇，用主人公“我”--也就是叶子--的父亲的话，就是地下铁就像童话，叶子是童话里的公主。但“公主”叶子，一个地下铁的驾驶员怎么说呢？她说：“它是一只硕大无朋的老鼠，一年四季，没有休息日，没有节假日，成日成夜地在大上海的地洞里忙乎着。”如她这样身临其境，才能体会这是一个极其封闭的空间，小说这样写道：“前方只能看到两根平行钢轨，眼睛‘横扫’距离不足十米。”地面上的大街小巷，离他们十分遥远。每趟列车运送乘客二千多人次，高峰的时候，地铁里人山人海，小说用了一个词，“水银泻地”，人就像“水银泻地”渗到地下铁来，可是与他们又有何相干？都是陌路人。所以，他们其实是相当孤独的，一个人在地底深处，地下铁的铁壳子里，空调机永远“嗡嗡”运作，所以也没有四季的变化。主人公，叶子，自称她是一个洞里的雌老鼠，没人作伴的雌老鼠。就是这样，地下铁从全局看是人类传奇，但到个体细部，却是沉闷的现实。《租个男友回家过年》，就是从这种性质出发讲述的故事，它已经预示了这个现代童话不可能演绎古典的童话结局，它表面的浪漫里面是现实的芯子。
    再有一个空间是地下铁司机公寓，相对于地下铁的坚硬的质地，它是柔软并且轻盈的。司机公寓地处一个叫作梅陇的地方。因为种植梅花而得名。这也是一个很好的空间，是叶子的闺阁。要知道，在地下铁行驶的钢筋水泥的壳子里，有一颗灵敏的温柔的姑娘的心，你说这颗心有多么寂寞？小说中写，司机公寓的窗外，满垄满垄的梅花盛开，叶子一个人伫立窗前，对着满视野的香雪海，万分怅然。
    第三个空间则带有童话的性质了，那就是黄河边，叶子的山西老家。我说它有童话的性质，是因为它的古老空气在现代化的上海背景之下，显得那么不真实，像梦幻，不是绮靡的梦幻，而是苍凉原始，比如黄河，黄河对岸的太行山，山间传来的信天游，牵着母羊卖羊奶的小姑娘，再有，人们在当婚当嫁的年龄里就结亲生子，不会像叶子这样，二十四岁还孤家寡人一个，这也合乎人的自然本性。
    ……

第一辑
解读《悲惨世界》
圣女娜塔莎--讲述《战争与和平》

第二辑
《生逢1966》讲稿
《五妹妹的女儿房》讲稿
《城市生活》讲稿
《租个男友回家过年》讲稿

第三辑
小说与电影
小说的情节
小说的异质性
虚构--谈苏童小说
喧哗与静默--谈莫言小说
经验性写作

第四辑
中华文化与中国出版
小说的当下处境
改编《金锁记》
虚构与非虚构
小说的创作
张爱玲之于我
后记