“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过，等等。这些叠字的运用，使文章不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，另一方面又写出时间迈步之声。同时，诗人一方面状客观之事，另一方面又达主观之情，现实的影响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。我们还可以看到叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这契合了作者幽微情绪的波动。
复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”、“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。“我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子字数的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。结句的反复，强化作品的主旋律，引发感情起伏的波澜。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。
《匆匆》是朱自清的感兴之作，由眼前的春景，引动自己情绪的激发，借助想象表现出来。想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）朱自清把空灵的时间、抽象的观念，通过现象来表示，而随着个人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。情绪随着时间从无形到有形、从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。
时间是怎样的“匆匆”呢？作者并没有作抽象的议论，他把自己的感觉、潜在的意识通过形象表现出来。“早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了……”太阳被人格化了，像一位青春年少的姑娘迈起脚步来r，悄悄地从身边走过。接着，用一系列排比句展示r时间飞逝地流。吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，作者却敏锐地看到时间的流过。当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时问步伐的节奏越来越快。用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断地变化之中，给人一个活生生的感觉，我们听到了时间轻悄、活泼的脚步声，也听到了心灵的颤动。
作为散文诗，《匆匆》是“诗的领域里的半节奏的作品”，具有诗的节奏感和音乐美。《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻悄”上，节奏疏隐绵运，轻快流利。为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我们仿佛看到时间的流动。而且句子大多是短句，五六字一句，显得轻快流畅。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜。作者并没有刻意雕琢，而只是“随随便便写来，老老实实写来”，用鲜明生动的口语，把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，达到匀称和谐。
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