滥觞于五四新文化运动的中国现代文学，虽然只有三十年的短暂历程，但在东西方文化浪潮的交汇与激荡之中，却风生水起、云蒸霞蔚，涌现出一代灿若星河的新文学作家，开启了中国文学现代化的伟大新纪元。辑入本丛书者，均为名家名作，风格绚丽多彩，文体摇曳生姿，各臻其美，蔚为大观。<br>    “新编”之“新”，在于既注重择选经过时间淘洗、脍炙人口的优秀文学经典，又着意搜集那些过去不大为一般读者所知的随笔、散论、杂谈、序跋、日记、书信等非虚构的精彩篇什，以更完整、更集中、更丰富地反映和体现作家一生著述的思想艺术全貌。这后一种文字，虽不是文学园林里的殿堂碑碣，但亦如其中的雕阑画础，于细微处或能见出真面目与真精神来，是解读、体悟作家作品所不可缺少的。两个部分各有千秋、各擅胜场，互为补充、相得益彰，读者可以“借一斑而窥全豹”，领略中国现代文学难以企及的博大气象和独特魅力。

    小说仲尼之将丧，仲尼自从春天去了以后，意味的阑珊，情绪的萧索，更甚于前年西狩获麟，《春秋》绝笔的时候了。那时他满心满意地想，世态是一年不如一年，我的《春秋》写到这里也尽够了。天啊!你总还可以多给我几年的生命吧；我要努力在我这未来的几年以内，把我们先哲传下来的一本《易经》，整理一番；把我的哲学思想，都藉着这部古书表现出来，留给我的弟子们——咳，他们真是可怜，像是船没有舵，荒野浓雾中没有指南车呀——哪知到了现在，转瞬间，就快要两年了，《易经》，一点儿没有着手；《春秋》，也有刻在竹板儿上的，也有涂在一卷一卷的树皮上的，错错乱乱地在他的房里堆积着，向来不曾有过一个人来过问。就是那张古琴，伴着他流浪他乡，十四年总在身边的，现在挂在壁上，不但着了许多灰尘，并且结上了许多蜘蛛网了。他每每当着黄昏时节，倚着窗子望落日，领略着自然间的音乐，正在亡机物我，融会一切之际，房子里便会发出来一种苍茫的音调，使他回转头来，目光懒懒地落在那张琴上，他这般伤感地自语，不知说了多少次了——<br>    ——当年从我困于陈蔡的故人们，死的死了，不死的也多半在远方——只剩下这张琴，寂寞无语的琴。

    前言<br>    诗歌<br>    绿衣人<br>    小艇<br>    瞽者的暗示<br>    青岛绝句二首<br>    定风波·雨意<br>    我是一条小河<br>    “晚报”（赠卖报童子）<br>    永久<br>    默<br>    蛇<br>    吹箫人<br>    帷幔（乡间的故事）<br>    蚕马<br>    寺门之前<br>    桥<br>    北游<br>    暮春的花园（四首）<br>    “南方的夜”<br>    等待<br>    无眠的夜半<br>    歌<br>    给秋心（四首）<br>    赣中绝句四首<br>    十四行二十七首<br>    歧路<br>    招魂——谨呈于“一二·一”死难者的灵前<br>    那时——一个中年人述说“五四”以后的那几年<br>    你知道吗？<br>    第一首歌（为北平解放后的第一个“五四”作）<br>    韩波砍柴——记母子夜话<br>    勘测队<br>    戈壁滩<br>    人皮鼓<br>    杂诗九首<br>    戏拟李后主《虞美人》<br>    梦中闹剧<br>    给亡友<br>    杂诗四首<br>    维也纳一天的日记<br>    读《距离的组织》——赠之琳<br>    自传<br>    小说<br>    仲尼之将丧<br>    伍子胥——从城父到吴市<br>    散文<br>    编后记