魏明伦，1941年生。巴山蜀水人。 
    童年失学，九岁演戏，自修文学。屡受各种政治运动压抑，改革开放初期脱颖而出。计有九部大戏，几卷杂文，五十篇碑赋，几个电影，以及散文、歌词、楹联等鸡零狗碎出笼。作品数量较少，但没有粗制滥造。 
    建国六十年，工龄六十年。前三十年，戴过许多侮辱性的“帽子”；后三十年，补了许多荣誉性的“头衔”。但是，生死相随，名副其实的身份只有一个——作者。

    我们都在期待着艺术大家的出现，但是我们常常不明白，现在缺少的首先不是大家式的作
    品，而是大家式的创作状态。有了一往无前的奔涌，自然会产生黄河、长江。
    魏明伦给我的喜悦与激动，首先是他的创作状态。他在今天中国戏剧界的意义，首先也是他的创作状态……他诡秘地一次又一次地拉开剧场的帷幕，像变戏法的奇人故意要让我们吃惊，硬是交付给我们满目华采、满耳繁弦，而且时时更换，不断翻新。
    他几乎是狡黯的，对着戏剧不景气的现象默然不语，只投以鄙夷的一笑，捋捋袖口，让人们只去注意他的手下；他更是主动的，谁也不知道卜．个月、明年他又会捧出一个什么样的剧本来，评论者们面对他，不像面对一个已可大体度量方圆的池塘，而是面对对着——条不知今后走向的江河，多少有一点整体把握上的被动。

    我们都在期待着艺术大家的出现，但是我们常常不明白，现在缺少的首先不是大家式的作品，而是大家式的创作状态。有了一往无前的奔涌，自然会产生黄河、长江。
    魏明伦给我的喜悦与激动，首先是他的创作状态。他在今天中国戏剧界的意义，首先也是他的创作状态……他诡秘地一次又一次地拉开剧场的帷幕，像变戏法的奇人故意要让我们吃惊，硬是交付给我们满目华采、满耳繁弦，而且时时更换，不断翻新。
    他几乎是狡黯的，对着戏剧不景气的现象默然不语，只投以鄙夷的一笑，捋捋袖口，让人们只去注意他的手下；他更是主动的，谁也不知道下个月、明年他又会捧出一个什么样的剧本来，评论者们面对他，不像面对一个已可大体度量方圆的池塘，而是面对着一条不知今后走向的江河，多少有一点整体把握上的被动。
    ——余秋雨

    杂文如戏，“戏”说杂文——魏明伦答《杂文选刊》
    记者：魏先生。您好！您童年失学，九岁唱戏，一生与戏剧结下不解之缘，剧作成果累累，海内外公认您是当代中国最有代表性的戏曲作家。但据网络传闻。过去曾经有许多人议论：“魏明伦是戏剧第一。还是杂文第一？”这个话题是什么背景下提出的？您自己怎么看？
    魏明伦：我一生与戏剧结缘，也与杂文结缘。乳臭未干就萌生逆向思维，或称“反动思想”，从小养成杂文瘾，十六岁陷进“阳谋”。主要不是写戏剧惹的祸，而是写杂文遭的灾。《台风篇》、《乱弹琵琶》、《鸣后之鸣》等杂文处女作一露头就获罪，坑了我前半生。熬到改革开放，时来运转，写戏成功。1988年初，国家三令五申“振兴戏剧”，因本人戏剧成就特优而安排为全国政协委员。但我“不受抬举”，早已戒掉的杂文瘾，在进入人民大会堂参政议政之后复发了。居然不顾既得利益，冒险推出最“敏感”的杂文系列：《毛病吟》、《雌雄论》、《半遮的魅力》、《仿姚雪垠法致姚雪垠书》、《文学与自我》、《三终于三》、《有幸谁不幸》……当即引起文坛、官场、社会上强烈反响，争议双方的阵容上升到政界高层去了！那股热潮，真不亚于我的剧作《潘金莲》旋风。因此，巴老、夏公、萧乾、吴祖光、华君武等老前辈不约而同有过类似的话题——“魏明伦是戏剧第一，还是杂文第一？”记得有一次《人民日报》聚会，柯灵、唐、秦牧、严秀、戈扬、文再复与我一同到场做客。该报副总编范荣康又提出上述话题，于是媒体闻风报道。二十年前老黄历了，不料至今还在网络流传（抱歉，我是“网盲”）。二十年来，我只见从中央到地方政府大力提倡振兴戏剧，从来没有听说官方正式提过“振兴杂文”。每当风吹草动，我的戏剧无恙，总要“审查”我的杂文。大抵是以戏剧之功，补杂文之“过”。若问魏氏戏剧杂文哪样第一，自我调侃：获奖尝甜头戏剧第一，惹祸吃苦头杂文第一。
    记者：可是您并没有就此中断杂文创作。九十年代中期又出版《巴山鬼话》。这本杂文集子在深圳“优秀文稿竞价会”上轰动一时。您的序言写明“《巴山鬼话》想必不会重复《燕山夜话》之厄运。”魏先生，您是不是觉得写杂文苦中有甜呢？

“三星堆”外又一“星”
——《魏明伦随笔选》序一
魏明伦笔法
——《魏明伦随笔选》序二
杂文如戏，“戏”说杂文
多务实，快扶贫，缓称“盛”
蓉城遇丁聪
威海忧思
蓬莱乌托邦
工人群众等于几
生不入志，活不入祠
牛棚读板桥
奇奇怪怪的四川人
悲愤投“海”，佯狂经商
笔答《南腔北调》